湖南日?qǐng)?bào)·新湖南客戶端 2025-08-22 14:54:32
八月的長(zhǎng)沙,暑氣正盛。拐進(jìn)樟葉遮天的小徑,賈文廣的工作室像被濃綠輕輕托著,藏在樹影深處。
工作室不算闊朗,卻滿是藝術(shù)生長(zhǎng)的痕跡。墻邊隨意摞著層層疊疊的畫作,墻上還掛著采風(fēng)時(shí)戴的草帽。閣樓的書架上,擺放著林林總總的書籍和畫冊(cè)。
油畫板上立著幅未完成的《那達(dá)慕》,茫茫草原上草原射手的形象正待描繪。賈文廣就坐在畫案前,白色T恤、黑色長(zhǎng)褲,一開口是北方人特有的爽朗。
這位1986年生于河北武強(qiáng)的青年畫家,自小浸潤(rùn)在傳統(tǒng)年畫的拙樸筋骨與民間美學(xué)之中,而后在藝術(shù)求學(xué)之路淬煉出扎實(shí)功底。之后,他來到湖南,在山水氤氳里找到了創(chuàng)作的第二故鄉(xiāng)。
這些年,他在畫筆與生活的交織里,以寫實(shí)功底熔鑄人文溫度,在宏大歷史與微觀生活間找到平衡,成為湖湘新生代藝術(shù)家中的佼佼者。《核盾?忠魂》塑造科研工作者銅墻鐵壁般的堅(jiān)韌,《攀登者》系列以莊嚴(yán)構(gòu)圖捕捉當(dāng)代青年的奮斗姿態(tài),《那達(dá)慕》系列讓草原的烈與瀟湘的潤(rùn)奇妙共生,《湘魂》系列筆下的湖湘人物,帶著生活的溫度……
藝術(shù)啟蒙,是媽媽縫制的書包圖案
記者:您的出生地衡水武強(qiáng),是著名的年畫之鄉(xiāng),而您后來的藝術(shù)創(chuàng)作中始終帶著對(duì)生活的熱忱與傳統(tǒng)的敬畏。這種底色是否與家鄉(xiāng)的民間藝術(shù)滋養(yǎng)密不可分?
賈文廣:我小時(shí)候印象特別深的,每家每戶的墻壁上都會(huì)貼著不同的年畫,有灶王爺、門神,還有一些象征對(duì)美好生活向往的年畫。那時(shí)候我就對(duì)這些畫特別感興趣,總在想為什么要畫這些?后來覺得,這可能源自人們內(nèi)心對(duì)美好生活的渴望,是對(duì)美好吉祥寓意的追求。
北方有打紙牌的習(xí)俗,我姥姥就會(huì)畫紙牌:先在紙板上刷一道清漆,讓紙板變硬,再在上面畫圖案,最后再涂一遍清漆。我奶奶喜歡在箱子、柜子上畫喜鵲,小時(shí)候看她們畫這些,我就特別羨慕,總想著什么時(shí)候自己也能拿起畫筆,這算是我的藝術(shù)啟蒙。
我們小時(shí)候上學(xué)背的書包,都是媽媽用縫紉機(jī)踩出來的,上面還用彩色的線繡著圖案。我印象最深的是媽媽用牛仔布料給我做的書包,我背了好幾年,上面繡著一棵椰子樹,樹下還有幾只小鳥。當(dāng)時(shí)媽媽說,愿你越長(zhǎng)越高,像小鳥一樣自由翱翔。我覺得這個(gè)圖案在當(dāng)時(shí)就賦予了我一種希望、一種向往。
普通人的故事,最讓我感動(dòng)
記者:您早期接觸油畫并受忻東旺等藝術(shù)家影響,這些創(chuàng)作者的作品中,除了技法層面的啟發(fā),更讓您觸動(dòng)的是什么?
賈文廣:我最早接觸油畫是因?yàn)榭紝W(xué),我的老師是河北師大的一位教授,他是畫油畫的。從那以后,包括讀書期間,我一直在從事油畫創(chuàng)作。我覺得油畫的變化性很強(qiáng),當(dāng)時(shí)特別喜歡偏寫實(shí)風(fēng)格的作品,尤其是那種能看出深厚功底的創(chuàng)作。
國(guó)內(nèi)也涌現(xiàn)過很多優(yōu)秀的畫家,比如忻東旺老師。去年我還去清華美院看了他的作品展,時(shí)隔將近20年,再看他的作品依然覺得鮮活。他對(duì)農(nóng)民工進(jìn)城系列的捕捉特別到位,而且很感人,這種對(duì)時(shí)代與人性的刻畫讓我深受觸動(dòng)。
記者:您早期的作品關(guān)注身邊普通人、鄉(xiāng)村題材,相較于宏大敘事,平凡個(gè)體的形象為何更能讓您感受到創(chuàng)作的力量?
賈文廣:以前因?yàn)楣ぷ髟颍刻靸牲c(diǎn)一線,接觸外界的機(jī)會(huì)不多,所以我選擇畫身邊的人、身邊的事,畫他們的經(jīng)歷。我覺得藝術(shù)就是把身邊那些讓你有所觸動(dòng)的所見所感捕捉下來、表現(xiàn)出來。
我也畫過不少科學(xué)家和名人,但總覺得普通人的形象更貼近社會(huì)真實(shí)的生活。比如我畫的鄉(xiāng)村題材,像十八洞苗寨的鮮活人物,他們身上更能折射出時(shí)代變遷的痕跡,從他們的一言一行中能清晰感受到生活的改變,這讓我特別有感觸。
我喜歡讓創(chuàng)作貼近生活,我的家就在工作室隔壁,離得很近。我希望每天都能保持這種生活與創(chuàng)作交融的狀態(tài),也喜歡一個(gè)人安安靜靜的,工作室周圍環(huán)境也比較安靜,適合靜靜地思考問題。
五指山上一片特別的云,助我創(chuàng)作《核盾?忠魂》
記者:《核盾?忠魂》作為您耗時(shí)耗力最大的作品,成功入選第十四屆全國(guó)美展,這份認(rèn)可背后,是您對(duì)歷史題材的深刻理解與藝術(shù)表達(dá)的反復(fù)打磨。從五年前關(guān)注林俊德先生事跡,到深入史料、十?dāng)?shù)次修改畫面細(xì)節(jié),您如何讓歷史題材的作品既尊重史實(shí),又充滿藝術(shù)感染力?
賈文廣:創(chuàng)作《核盾?忠魂》的五年前,林俊德先生去世。當(dāng)時(shí)網(wǎng)上搜索率很高,我開始關(guān)注這個(gè)群體,但因?yàn)闀r(shí)間和精力有限,沒有深入了解,只知道他們的故事很動(dòng)人。后來幾年,我陸續(xù)翻閱史料,才發(fā)現(xiàn)他們一生都在默默無聞地為國(guó)家奉獻(xiàn),是一批深入無人腹地、甘愿付出的科研工作者的代表。
帶著崇敬和激動(dòng)的心情創(chuàng)作,與對(duì)人物一無所知、只做肖像描摹,完全是兩回事。只有深入了解史料,才能讓作品真正有靈魂。
了解他們的事跡后,我有個(gè)強(qiáng)烈的想法:要把畫中四個(gè)人提煉出有棱有角的強(qiáng)硬感。這幅畫改了三次,第一遍已經(jīng)畫出了防護(hù)服的質(zhì)感,但我覺得不夠。僅僅寫實(shí)是不夠的,“盾”的強(qiáng)硬感沒體現(xiàn)出來,于是全部重畫,從柔軟的質(zhì)感中提煉出棱角分明的力量。
背景也很關(guān)鍵,要體現(xiàn)第一顆原子彈爆發(fā)的場(chǎng)景。我最初想把云畫成磚塊形,但前面的防護(hù)服已經(jīng)是堅(jiān)硬質(zhì)感,背景再重復(fù)就會(huì)呆板,所以背景畫了七八遍都沒找到感覺。
后來文聯(lián)組織去海南采風(fēng),爬五指山時(shí),我看到一種很特別的云:平展又柔軟,像極了原子彈爆發(fā)后煙霧飄散的瞬間。我趕緊記錄下來,當(dāng)時(shí)特別興奮,知道找對(duì)感覺了。采風(fēng)期間,每天晚上我都反復(fù)研究這個(gè)云的形態(tài),回來后馬上動(dòng)筆,一遍就成了。
人物形象也是個(gè)難題,網(wǎng)上的素材很模糊,很多細(xì)節(jié)畫不出來。后來我利用現(xiàn)在的科技手段,用AI輸入他們的履歷關(guān)鍵詞生成人物形象的圖片,這就有了細(xì)節(jié)。但當(dāng)時(shí)生成出來的圖像俄羅斯人,不太像原型,后來我又結(jié)合人物原型的幾張圖片,用雙面膠粘到畫布上,對(duì)著圖片用肉眼“合成”,再一點(diǎn)點(diǎn)畫出來。
給這幅畫起名時(shí),我想了很多名字,最后結(jié)合他們的事跡和時(shí)代背景,才定了“核盾”。因?yàn)楹宋淦餮芯烤拖駠?guó)家的盾牌,所以畫面整體要體現(xiàn)出銅墻鐵壁的感覺,連天上的云都是一排一排的,強(qiáng)化這種厚重感。
油畫+敦煌壁畫+魏碑=《那達(dá)慕》?
記者:從關(guān)注現(xiàn)實(shí)的《核盾?忠魂》到融合多元文化元素的《那達(dá)慕系列》,您的創(chuàng)作始終在突破中延伸。您如何通過這類創(chuàng)作探索傳統(tǒng)文化的藝術(shù)表現(xiàn)?
賈文廣:2005年我偶然去內(nèi)蒙,正好趕上那達(dá)慕大會(huì),現(xiàn)場(chǎng)有騎馬、摔跤、射箭、賽駱駝等活動(dòng),我拍了大概一萬多張照片。2020年疫情期間,不能出門,我翻電腦時(shí)發(fā)現(xiàn)了這些素材,畫完一系列反映疫情的作品后,就著手《那達(dá)慕系列》的創(chuàng)作。我通過各種藝術(shù)元素的結(jié)合、提煉與揉搓,最終完成了近7幅作品。
畫騎馬的時(shí)候,我想是不是可以往敦煌壁畫上面靠?后來我又通過閱讀書籍研究敦煌壁畫,其中經(jīng)典的佛造像形狀讓人感覺到很莊嚴(yán)。我就想這種莊嚴(yán)如何用到我們這一代年輕人的創(chuàng)作中,后來又陸續(xù)創(chuàng)作了幾張三人的《攀登者系列》,采用時(shí)裝模特的元素,嘗試幾張后我又回到那達(dá)慕題材上。
畫完一批作品后,會(huì)覺得進(jìn)入了“安全區(qū)”。我就又開始思考,應(yīng)該再往前有所突破。從什么地方突破呢?工作室有本魏碑,我看到它邊緣帶著歲月的痕跡,字的邊緣不整齊,就把這個(gè)元素植入畫面,形成了另外一種視角。這其實(shí)是對(duì)傳統(tǒng)文化的一種詮釋,把油畫材料媒介與東方精神結(jié)合,能產(chǎn)生獨(dú)特的氣質(zhì)。
藝術(shù)無非是從寫實(shí)到抽象、意象、寫意的過程,核心是傳達(dá)傳統(tǒng)文化與東方文明的思想。通過這系列創(chuàng)作,我打開了不同的創(chuàng)作角度,它不是單一的,就像樹的主莖不斷長(zhǎng)出枝蔓,最終長(zhǎng)成大樹,關(guān)鍵是要留心這種思考方式。
藝術(shù)家的優(yōu)勢(shì)是有情感
記者:在AI技術(shù)與數(shù)字藝術(shù)興起的當(dāng)下,您依然深耕架上繪畫,并形成了兼具寫實(shí)功底與人文溫度的創(chuàng)作風(fēng)格。您如何平衡AI與藝術(shù)?
賈文廣:架上繪畫是從古流傳至今的表現(xiàn)方式。AI技術(shù)確實(shí)改變了創(chuàng)作途徑,我一開始對(duì)它挺恐慌,但接觸后發(fā)現(xiàn),它是一種趨勢(shì),能帶來科技感,同時(shí)拓寬表現(xiàn)領(lǐng)域和創(chuàng)作思維。
但AI一秒鐘生成幾千張圖片,卻打動(dòng)不了人。埋藏在我們心里的情感,AI是取代不了的。我覺得藝術(shù)家最大的優(yōu)勢(shì)就是有情感,AI沒有,所以藝術(shù)家一定要超越它,讓它成為工具,這樣繪畫作品才有實(shí)質(zhì)性意義。
記者:接下來還有哪些創(chuàng)作的計(jì)劃?
賈文廣:接下來還是會(huì)堅(jiān)持目前的個(gè)人創(chuàng)作,包括繼續(xù)研究書法。我覺得人不要總停留在自己的安全區(qū),到了一定程度,自然而然就要想辦法不斷突破、打破自己,不斷往前走。當(dāng)然,所謂打破并不是完全否定過去,而是在原有基礎(chǔ)上繼續(xù)往前,從而形成連貫的藝術(shù)創(chuàng)作脈絡(luò)。
新生代的代表色是紫色
記者:如果用一個(gè)顏色來形容文藝界的新生代,您會(huì)選擇什么顏色?
賈文廣:我會(huì)選紫色。它比較夢(mèng)幻,而且充滿更多可能性。我們都知道,紫色多由紅色和藍(lán)色疊加而成。紅色代表內(nèi)心的正能量,對(duì)生活的期盼,對(duì)美好社會(huì)的向往;藍(lán)色帶有一種憂郁,卻能讓人產(chǎn)生無限遐想。
我覺得現(xiàn)在的年輕人應(yīng)該更傾向于紫色,因?yàn)榧t色和藍(lán)色疊加,代表著要不斷發(fā)現(xiàn)生活中的美好,去探索未知的東西,探索更多可能性。
藝術(shù)家作品欣賞:
賈文廣,中國(guó)文聯(lián)全國(guó)第十一次代表大會(huì)代表,中國(guó)文聯(lián)第五期全國(guó)新文藝群體拔尖人才,湖南省文聯(lián)第十次代表大會(huì)代表,湖南省首批新文藝群體領(lǐng)軍人才,湖南省文藝扶持“三百工程”文藝家,北京當(dāng)代中國(guó)寫意油畫研究院特約創(chuàng)作員,2018國(guó)家藝術(shù)基金青年藝術(shù)人才扶植項(xiàng)目結(jié)項(xiàng),2023年中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)青年文藝創(chuàng)作扶持項(xiàng)目結(jié)項(xiàng),獲得國(guó)家藝術(shù)基金2024年度美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目,2018年國(guó)家藝術(shù)基金重大歷史題材人才培養(yǎng)結(jié)業(yè),建黨一百周年國(guó)家重大主題創(chuàng)作項(xiàng)目創(chuàng)作組成員,獲得長(zhǎng)沙市文藝創(chuàng)作青年人才扶植項(xiàng)目,40余次入選國(guó)家級(jí)展覽并獲獎(jiǎng)(第十四屆全國(guó)美展進(jìn)京作品)和省級(jí)大展1金2銅數(shù)次優(yōu)秀獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。
湖南省畫院創(chuàng)研部(青年畫院)畫家,二級(jí)美術(shù)師,中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)民族美術(shù)藝術(shù)委員會(huì)主任,湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事,湖南省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席,湖南省油畫學(xué)會(huì)主席團(tuán)委員。
代表作有《核盾·忠魂》、《那達(dá)慕》系列等。

《核盾-忠魂》
180x190cm 布面油畫 2024年

《攀登者》
120x160cm 布面油畫 2021年

《攀登者2》
150x160cm 布面油畫 2022年

《攀登者3》
150x160cm 布面油畫 2022年

《時(shí)光如梭》
180x190cm 布面油畫 2023年

《城-惑》
150x160cm 布面油畫 2021年

《夜玫瑰》
150x160cm 布面油畫 2021年

《高原雄風(fēng)》
180x190cm 布面油畫 2023年

《草原雄風(fēng)2》
150x160cm 布面油畫 2021年

《草原雄風(fēng)5》
150x160cm 布面油畫 2021年

《草原雄風(fēng)6》
150x160cm 布面油畫 2021年

《幻影1》
40x40cm 布面油畫 2024年

《幻影2》
40x40cm 布面油畫 2024年

《幻影3》
40x40cm 布面油畫 2024年
指導(dǎo):中共湖南省委宣傳部
出品:湖南日?qǐng)?bào)社
總策劃:姜協(xié)軍 于金旺
策劃:祝平良
統(tǒng)籌:楊又華 曹輝
記者:劉瀚潞
攝像:鄧正可 卿清(實(shí)習(xí))
后期:卿清(實(shí)習(xí))
推廣:湖南日?qǐng)?bào)品推中心
采訪支持:湖南省文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會(huì)
責(zé)編:劉瀚潞
一審:劉瀚潞
二審:易禹琳
三審:楊又華
來源:湖南日?qǐng)?bào)·新湖南客戶端
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