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文|周樹(shù)龍

處暑漸近，暑氣未減，陽(yáng)光炙烤著大地，蟬鳴聲此起彼伏。此刻，若能躲進(jìn)一片清涼的山水之間，該是何等愜意。七百年前，元代畫(huà)家王蒙就用他的畫(huà)筆，為我們創(chuàng)造了這樣一個(gè)避暑勝地——《夏日山居圖》。這幅畫(huà)作縱118.4厘米、橫36.5厘米，紙本墨筆，現(xiàn)藏于故宮博物院。

王蒙，字叔明，號(hào)黃鶴山樵，與黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚并稱為“元四家”。他出身書(shū)畫(huà)世家，外祖父趙孟頫是元代畫(huà)壇的領(lǐng)袖人物。在藝術(shù)氛圍濃厚的家庭環(huán)境中長(zhǎng)大，王蒙從小就展現(xiàn)出非凡的繪畫(huà)天賦。與許多文人畫(huà)家不同，王蒙不僅擅長(zhǎng)繪畫(huà)，還精通詩(shī)文、書(shū)法，是一位真正的通才。他的山水畫(huà)以繁密見(jiàn)長(zhǎng)，構(gòu)圖飽滿，筆墨蒼潤(rùn)，在元代畫(huà)壇獨(dú)樹(shù)一幟。有趣的是，王蒙晚年隱居黃鶴山，過(guò)著與世無(wú)爭(zhēng)的生活，這種隱逸的生活態(tài)度也深深影響了他的藝術(shù)創(chuàng)作。

《夏日山居圖》創(chuàng)作于王蒙晚年，那時(shí)他已歷經(jīng)人生的起起落落，對(duì)世事有了更深刻的理解。元代社會(huì)動(dòng)蕩，文人多懷才不遇，王蒙選擇隱居山林，寄情山水。這幅畫(huà)正是他內(nèi)心世界的寫照，表達(dá)了對(duì)寧?kù)o生活的向往和對(duì)自然的熱愛(ài)。畫(huà)中幽深的山谷、潺潺的溪流、掩映的茅舍，無(wú)不透露著畫(huà)家對(duì)理想生活的追求。據(jù)說(shuō)王蒙作此畫(huà)時(shí)正值盛夏，酷暑難耐，他便用筆墨構(gòu)筑了這個(gè)清涼世界，既是對(duì)自然的禮贊，也是對(duì)現(xiàn)實(shí)的超越。

元 王蒙《夏日山居圖》(局部) 縱118.4厘米、橫36.5厘米 故宮博物院藏

展開(kāi)畫(huà)卷，首先映入眼簾的是層巒疊嶂的山峰，郁郁蔥蔥的樹(shù)木幾乎占據(jù)了整個(gè)畫(huà)面。王蒙用他特有的“牛毛皴”技法，將山石的紋理刻畫(huà)得細(xì)致入微，仿佛能觸摸到那些粗糙的巖石表面。畫(huà)面中部，幾間茅屋掩映在樹(shù)林之中，一位隱士正倚窗遠(yuǎn)眺，享受著山間的清涼。溪水從山間蜿蜒而下，在陽(yáng)光照射下閃爍著點(diǎn)點(diǎn)波光。最令人稱奇的是，盡管畫(huà)面構(gòu)圖繁密，卻絲毫不顯擁擠，反而給人一種深邃幽遠(yuǎn)的感覺(jué)。這種“密不透風(fēng)，疏可走馬”的構(gòu)圖方式，正是王蒙的拿手好戲。

在技法上，《夏日山居圖》展現(xiàn)了王蒙晚年的成熟風(fēng)格。他獨(dú)創(chuàng)的“解索皴”和“牛毛皴”在畫(huà)中得到了充分運(yùn)用，那些細(xì)密如牛毛的線條，既表現(xiàn)了山石的質(zhì)感，又營(yíng)造出濕潤(rùn)氤氳的氣氛。墨色的運(yùn)用更是出神入化，濃淡干濕變化豐富，近處的山石以濃墨重筆繪就，遠(yuǎn)處的峰巒則用淡墨輕染，形成了強(qiáng)烈的空間感。樹(shù)木的畫(huà)法也別具一格，枝葉交錯(cuò)卻不雜亂，仿佛能讓人感受到山風(fēng)吹拂時(shí)樹(shù)葉的沙沙作響。王蒙還巧妙地留出了幾處空白，代表云霧或水面，使畫(huà)面透氣而不沉悶。

站在《夏日山居圖》前，時(shí)間仿佛靜止了。七百年的歲月不僅沒(méi)有消磨掉這幅畫(huà)的魅力，反而讓它更顯珍貴。王蒙用他的筆墨創(chuàng)造了一個(gè)永恒的清涼世界，讓后世的人們得以在喧囂的都市生活中，找到一方心靈的凈土。

責(zé)編：胡雪怡

一審：劉瀚潞

二審：曹輝

三審：楊又華

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