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2023年，動(dòng)畫短片集《中國(guó)奇譚》里在浪浪山辛苦打拼的小豬妖，曾讓無(wú)數(shù)人共情共鳴。

今年夏天，那只小豬妖又回來(lái)了。由上海美術(shù)電影制片廠、上影元文化等共同出品的《中國(guó)奇譚》首部動(dòng)畫電影《浪浪山小妖怪》正在熱映，上映14天票房超8億元。在新片眾多的暑期檔，該片為何能贏得觀眾認(rèn)可？

根植傳統(tǒng)，探索故事新表達(dá)——

《西游記》，一個(gè)家喻戶曉的中國(guó)故事。

影片故事借用了“西游”的框架：四個(gè)“草根”小妖，假扮唐僧師徒組團(tuán)西行，踏上一段荒誕離奇、笑淚交織的取經(jīng)之旅。

“創(chuàng)作時(shí)我們明確要講一個(gè)關(guān)于小人物的故事?！睂?dǎo)演、編劇於水表示，影片主角沒有選用動(dòng)畫片中常見的動(dòng)物，而是聚焦西行路上默默無(wú)聞、少人問津的“草根”角色，最終選定的黃鼠狼、蛤蟆等，契合了本片“無(wú)名之輩”的主題。

電影脫胎于《中國(guó)奇譚》中的短片《小妖怪的夏天》。如今觀眾看到的動(dòng)畫長(zhǎng)片，在主旨思想上作出新探索。

監(jiān)制、藝術(shù)總監(jiān)陳廖宇認(rèn)為，短片中主人公僅停留在“離開浪浪山”這一選擇上；而長(zhǎng)片中其生存需求更強(qiáng)烈、目標(biāo)更明確，所以組團(tuán)“踏上取經(jīng)路”。

在西行路上，“草根”取經(jīng)團(tuán)獲得沿途眾人的認(rèn)可，逐步建立“取到真經(jīng)”的信心，也逐漸明白了什么是善惡對(duì)錯(cuò)，不斷成長(zhǎng)。於水說(shuō)：“影片最后，主人公們真正遇上‘九九八十一難’中的一難。他們被迫取舍，選擇堅(jiān)持出發(fā)時(shí)的信念，捍衛(wèi)尊嚴(yán)與正義?！?/p>

取材自傳統(tǒng)文學(xué)經(jīng)典，作出新的闡釋表達(dá)，觀眾從中獲得了新的認(rèn)知與體驗(yàn)。

觀照當(dāng)下，生動(dòng)刻畫人物形象——

“一部孩子看笑、大人看哭的電影”“有淚點(diǎn)、笑點(diǎn)、燃點(diǎn)”……這是不少觀眾在觀影后的直觀感受。電影如何讓各個(gè)年齡層的觀眾共情？

“人物角色要立得住。”總制片人、策劃李早認(rèn)為，小人物的身份設(shè)定更貼近生活，他們的喜怒哀樂大家更能感同身受，產(chǎn)生情感認(rèn)同。

電影借鑒喜劇作品常用的身份錯(cuò)位橋段，產(chǎn)生了較強(qiáng)的喜劇效果?！袄?，假扮孫悟空的猩猩怪膽小、‘社恐’，假扮沙僧的黃鼠狼精是一個(gè)‘話癆’，主角與配角身份顛倒了，自然就會(huì)形成一些笑料?！膘端f(shuō)。

讓觀眾捧腹大笑的同時(shí)，影片關(guān)于四個(gè)無(wú)名之輩的刻畫讓人印象深刻。

蛤蟆精起初投機(jī)取巧，最后選擇與團(tuán)隊(duì)共進(jìn)退；猩猩怪一開始缺乏主見，到最后堅(jiān)定認(rèn)為自己是齊天大圣，是團(tuán)隊(duì)中的理想主義者；黃鼠狼精從“說(shuō)話不過腦子”到懂得獨(dú)立思考、堅(jiān)守立場(chǎng)；小豬妖則是務(wù)實(shí)勇敢、有上進(jìn)心的帶隊(duì)人。

“主人公們或許有缺點(diǎn)不足，但他們真誠(chéng)勇敢、有血有肉，最終完成了屬于自己的修行，活成了自己的英雄?！膘端f(shuō)，這般接地氣的小人物敘事視角，更能激發(fā)觀眾從作品中見天地、見眾生、見自己。

“職場(chǎng)里努力拼搏，家里有人噓寒問暖，西行路上朝著‘活成自己喜歡的樣子’的目標(biāo)奮斗……影片融入眾多現(xiàn)實(shí)議題，通過具象化的生活場(chǎng)景觸動(dòng)當(dāng)代年輕人的內(nèi)心。”中國(guó)傳媒大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)管理學(xué)院碩士研究生導(dǎo)師卜希霆說(shuō)。

潛心創(chuàng)作，營(yíng)造中式審美意蘊(yùn)——

“我們組建了一支600余人的制作團(tuán)隊(duì)，花4年多時(shí)間，制作1800多組鏡頭，打磨2000多張場(chǎng)景圖，同時(shí)盡可能讓出自不同畫師之手的場(chǎng)景保持風(fēng)格一致。”陳廖宇說(shuō)。

繼承傳統(tǒng)畫風(fēng)。電影傳承了上美影的創(chuàng)作風(fēng)格，保留了動(dòng)畫“中國(guó)學(xué)派”的藝術(shù)性和繪畫性，借助中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的筆墨和線條，大處寫意、小處寫實(shí)，營(yíng)造東方美學(xué)的獨(dú)特氛圍。

追求表達(dá)創(chuàng)新。聽覺上，嗩吶、竹笛與電子音效混搭，現(xiàn)代技法與中國(guó)民樂融合；視覺上，強(qiáng)調(diào)光影和色彩的運(yùn)用，貼合當(dāng)代觀眾的觀影偏好。

陳廖宇用“筆墨意‘鏡’”四個(gè)字總結(jié)了電影的美術(shù)制作——“我們用筆墨和畫意去構(gòu)造更加電影化的鏡頭，借此來(lái)敘事和呈現(xiàn)”。

“熟悉的畫風(fēng)又回來(lái)了”“上美影充滿國(guó)風(fēng)色彩的畫面，仿佛讓我回到小時(shí)候”……濃郁中國(guó)風(fēng)、東方韻的表達(dá)，是影片獲得觀眾認(rèn)可的重要原因。

“《浪浪山小妖怪》是我們堅(jiān)持用中國(guó)畫筆講述中國(guó)故事的最新探索。”李早表示，上美影一代代創(chuàng)作者始終踐行“探民族風(fēng)格之路，敲喜劇樣式之門”的創(chuàng)作主張，用民族風(fēng)格的畫筆展現(xiàn)時(shí)代精神，用新視角新手法弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

策劃：張曉松

主編：林暉、孫聞

記者：邢拓、許曉青

劇照由片方提供

責(zé)編：胡雪怡

一審：胡雪怡

二審：曹輝

三審：楊又華

來(lái)源：新華社