湖南文聯(lián) 2025-08-18 11:06:27

理想與現(xiàn)實(shí)的碰撞,大女主劇的新嘗試——評(píng)電視劇《錦月如歌》
文|王梨
《錦月如歌》自開播以來,便以其獨(dú)特的魅力吸引了眾多觀眾的目光,同時(shí)也引發(fā)了熱烈的討論與爭議。這部劇改編自千山茶客的小說《重生之女將星》,在影視化的道路上,它既有令人眼前一亮的閃光點(diǎn),也存在著一些不容忽視的問題。
節(jié)奏明快的故事框架
《錦月如歌》開篇便展現(xiàn)出了快節(jié)奏的敘事風(fēng)格,沒有拖沓的鋪墊,迅速將觀眾帶入到緊張刺激的劇情之中。第一集里,女主何晏的遭遇便沖擊著觀眾的內(nèi)心。她身為戰(zhàn)功赫赫的飛鴻將軍,卻在沙場歸來后慘遭家族拋棄,被兄長陷害,瞬間從榮耀的巔峰跌入生命谷底。這一系列情節(jié)的緊湊編排,讓觀眾在短時(shí)間內(nèi)感受到了強(qiáng)烈的戲劇沖突,迅速抓住了觀眾的眼球。

與此同時(shí),男主肖玨的背景故事也在前期得到了快速且清晰的交代。將門之后的他,年少成名,卻在鳴水一戰(zhàn)中遭遇重創(chuàng),父親殉國,三萬肖家軍慘死,自己更是背負(fù)上諸多惡名。面對(duì)皇帝的猜忌和他人的落井下石,他選擇蟄伏于苦寒之地練兵,立志查明真相。這種對(duì)男女主背景的高效呈現(xiàn),不僅使觀眾能夠快速了解人物的性格成因和行為動(dòng)機(jī),還增強(qiáng)了觀眾對(duì)角色的認(rèn)同感,為后續(xù)劇情的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
這種快節(jié)奏的敘事方式,與當(dāng)下觀眾的觀劇習(xí)慣高度契合。在信息爆炸的時(shí)代,觀眾的時(shí)間愈發(fā)碎片化,耐心也在逐漸減少。《錦月如歌》幾乎每集都設(shè)有懸念和小高潮,讓觀眾在有限的時(shí)間內(nèi)獲得豐富的情感體驗(yàn),有效地對(duì)抗了長劇容易出現(xiàn)的慢熱痼疾,讓觀眾始終保持著對(duì)劇情發(fā)展的高度關(guān)注。
雙強(qiáng)對(duì)峙打破傳統(tǒng)
在人物設(shè)定方面,《錦月如歌》以“雙強(qiáng)”的人設(shè)為看點(diǎn),從多個(gè)維度進(jìn)行創(chuàng)新,打破了傳統(tǒng)影視改編的路徑依賴。
女主禾晏的成長敘事線堪稱顛覆性的處理。她不再是傳統(tǒng)意義上依附于男性的柔弱女子,擁有堅(jiān)定的自我意識(shí)和強(qiáng)大的內(nèi)心。她的覺醒始于“被奪走的一切,我要親手拿回來”的初衷,這種信念成為她前進(jìn)的強(qiáng)大動(dòng)力。在參軍后的日子里,她憑借自己的努力和智慧,從一名普通士卒逐步晉升為將軍,每一步都走得堅(jiān)實(shí)有力。她的晉升完全遵循著軍功邏輯,沒有絲毫依賴男性角色的“金手指”,真正實(shí)現(xiàn)了自我賦權(quán),摒棄了“男強(qiáng)女弱”的陳舊劇本,為大女主形象的塑造注入了新的活力。

禾晏與肖玨之間的愛情關(guān)系同樣別具一格。他們的愛情并非建立在驚鴻一瞥的瞬間淪陷之上,而是在權(quán)謀與戰(zhàn)火的淬煉中逐漸升溫。在軍營中,他們相互試探、彼此較量;在朝堂上,他們聯(lián)手破局、共對(duì)危機(jī)。他們的情愫在生死相托的戰(zhàn)斗中悄然生長,這種并肩作戰(zhàn)的契約式愛情,擺脫了“一見鐘情”式的創(chuàng)作惰性,讓觀眾看到了愛情在困境中綻放的別樣魅力。
此外,該劇還巧妙地將“個(gè)人情愛”升華為“家國情懷”。禾晏的“個(gè)人復(fù)仇”與肖玨的“為父洗冤”,共同嵌套于“護(hù)家國、衛(wèi)百姓”的宏大敘事之中。他們?cè)谧非髠€(gè)人目標(biāo)的過程中,逐漸意識(shí)到自己肩負(fù)著更為重要的家國責(zé)任,這種成長不僅保留了情感的張力,還賦予了角色更為遼闊的精神指向,使整個(gè)故事的格局得到了極大的提升。
改編爭議與劇情硬傷
然而,金無足赤,人無完人,《錦月如歌》在播出過程中也暴露出了一些問題,引發(fā)了觀眾的爭議。
原著《重生之女將星》中包含重生元素,這一元素在影視化過程中由于各種限制無法保留,這是可以理解的。但劇組在調(diào)整人設(shè)和情節(jié)時(shí),改動(dòng)幅度較大,幾乎顛覆了原著的核心邏輯。原著中女主的成長線緊密圍繞家族冤案展開,復(fù)仇與事業(yè)相互交織,節(jié)奏緊湊且邏輯嚴(yán)密。而在劇中,女主的復(fù)仇動(dòng)機(jī)被弱化,大量與主線無關(guān)的支線情節(jié)被加入,如多位配角的感情線,使得主線劇情被嚴(yán)重稀釋,顯得拖沓且混亂。
在劇情邏輯上,也存在一些讓人難以理解的硬傷。例如女主女扮男裝的情節(jié),在原著中是為了隱藏身份、便于調(diào)查真相,具有很強(qiáng)的合理性。但在劇中,女主卻在大庭廣眾之下多次暴露女性特征,在軍營中露出長發(fā),面對(duì)隊(duì)友的質(zhì)疑,僅用“天氣熱”這樣牽強(qiáng)的理由搪塞過去,這種情節(jié)的設(shè)置無疑是對(duì)觀眾智商的考驗(yàn),讓觀眾難以信服。

《錦月如歌》在劇情走向和角色塑造上,也未能完全擺脫傳統(tǒng)套路的束縛。宣傳中強(qiáng)調(diào)的“搞事業(yè)”“家族復(fù)仇”,在前幾集中并未得到充分展現(xiàn),反而被密集的感情戲所取代。男女主相識(shí)不久便迅速陷入曖昧,甚至在第四集就安排了共浴的情節(jié),感情升溫之快讓人措手不及,這種過于急切的感情線設(shè)置,不僅讓“大女主”的標(biāo)簽顯得名不副實(shí),也讓觀眾對(duì)劇情的發(fā)展感到困惑和失望。
此外,劇中還存在一些老套的橋段,如女主女扮男裝救下女二后,女二便對(duì)其一見鐘情,即便女主女性特征明顯,女二仍癡迷不已;女主意外摔倒必定撲進(jìn)男主懷里,男主總是能在關(guān)鍵時(shí)刻英雄救美等。這些缺乏新意的情節(jié)反復(fù)出現(xiàn),不僅讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞,也降低了劇集的整體質(zhì)量。

總體而言,《錦月如歌》在敘事節(jié)奏、人物設(shè)定和制作方面都有值得稱贊的地方,它試圖在傳統(tǒng)古裝劇的框架內(nèi)進(jìn)行創(chuàng)新,為觀眾帶來不一樣的觀劇體驗(yàn)。然而,在劇情改編、邏輯合理性以及演員表現(xiàn)等方面,該劇還存在一些問題,需要進(jìn)一步改進(jìn)和完善。
在當(dāng)下的影視市場中,觀眾對(duì)于影視內(nèi)容多元化的需求日益增長,對(duì)于套路化劇情的審美疲勞也在不斷加劇?!跺\月如歌》的出現(xiàn),為同類型劇集敲響了警鐘:只有真正用心去創(chuàng)作,尊重觀眾的智商和情感,才能在激烈的市場競爭中脫穎而出,贏得觀眾的喜愛和認(rèn)可。期待未來能夠看到更多既具有創(chuàng)新精神,又能在劇情和制作上做到精益求精的優(yōu)秀作品。
責(zé)編:周聽聽
一審:周聽聽
二審:蔣茜
三審:周韜
來源:湖南文聯(lián)
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