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2025年7月27日晚，長(zhǎng)沙音樂(lè)廳迎來(lái)了十周年的榮耀時(shí)刻。享譽(yù)世界的指揮巨匠祖賓·梅塔（Zubin Mehta）以89歲高齡再度登臨湘江大廳舞臺(tái)，雷鳴般的掌聲經(jīng)久不息。這不僅是對(duì)這位傳奇人物的崇高致敬，更是一段跨越十載的藝術(shù)情緣的深情回響。

這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的曲目包含了“命運(yùn)、生死”的命題。上半場(chǎng)是威爾第的兩首歌劇序曲和一首芭蕾舞曲，分別選自《西西里晚禱》《阿依達(dá)》和《命運(yùn)之力》，三部歌劇都表達(dá)了命運(yùn)抗?fàn)幣c人性掙扎的主題。下半場(chǎng)柴可夫斯基《第五交響曲》是這場(chǎng)“十年之約”的重頭戲。柴可夫斯基《第四》《第五》《第六交響曲》被稱(chēng)為“悲愴三部曲”。十年前，祖賓?梅塔攜以色列愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)在長(zhǎng)沙音樂(lè)廳演出了柴可夫斯基《第六交響曲》，給長(zhǎng)沙觀眾留下了關(guān)于“死亡”的思考。十年后，他攜佛羅倫薩五月音樂(lè)節(jié)管弦樂(lè)團(tuán)回到長(zhǎng)沙音樂(lè)廳演出柴可夫斯基《第五交響曲》，用音樂(lè)向我們傳遞了他的答案。

音樂(lè)會(huì)伊始，89歲的祖賓?梅塔坐在輪椅上，被工作人員推著緩緩入場(chǎng)，這是十年前的我們?nèi)f萬(wàn)沒(méi)想到的場(chǎng)景。祖賓?梅塔雖已行動(dòng)不便，指揮這三首作品卻并不含糊。他的拍點(diǎn)精準(zhǔn)、力度與速度的處理仍然很有表現(xiàn)力。當(dāng)“三音死亡動(dòng)機(jī)”被奏響，音樂(lè)會(huì)正式開(kāi)始，命運(yùn)的齒輪也開(kāi)始轉(zhuǎn)動(dòng)。威爾第的歌劇序曲與劇情發(fā)展緊密相關(guān)，篇幅短小卻極具戲劇性。比如《命運(yùn)之力》序曲，包含了這部歌劇中主要的音樂(lè)主題，音樂(lè)中的情緒瞬息萬(wàn)變，預(yù)示了故事情節(jié)發(fā)展。當(dāng)巴松管與銅管奏出號(hào)角般的引子后，弦樂(lè)以pp力度演奏的悲劇主題充滿(mǎn)了緊張與不安，祖賓?梅塔在E音與F音之間的漸強(qiáng)漸弱處理，有著十分揪心的內(nèi)在張力。之后木管演奏的“阿爾瓦羅與唐卡洛的二重唱”主題優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，但弦樂(lè)聲部出現(xiàn)的悲劇主題緊隨其后，如同擺脫不掉的宿命。這種美好與悲苦同在，希望與絕望之間不斷拉扯的音樂(lè)極具戲劇張力。祖賓?梅塔的動(dòng)作幅度雖小，但指揮的精氣神卻很飽滿(mǎn)，他的處理更加內(nèi)收，表現(xiàn)出非常細(xì)膩且內(nèi)在張力飽滿(mǎn)的音樂(lè)情緒。

十年前，祖賓?梅塔在長(zhǎng)沙音樂(lè)廳演奏柴可夫斯基《第六交響曲》時(shí)，整體速度較快，更注重音樂(lè)中美好積極的一面，在音樂(lè)中堅(jiān)定有力地向命運(yùn)宣戰(zhàn)，氣勢(shì)恢宏。十年后，他回到長(zhǎng)沙音樂(lè)廳演奏柴可夫斯基《第五交響曲》時(shí)，整體速度慢了許多，這與他行動(dòng)不便有一定的關(guān)系，但不是主要原因。祖賓?梅塔這次對(duì)《第五交響曲》的表達(dá)，更注重在慢速度的處理中，放大個(gè)體面對(duì)宿命的猶疑與無(wú)力感。第一樂(lè)章引子中的“命運(yùn)”主題，單簧管吹奏得十分冰冷，第一個(gè)小節(jié)的十六分音符總是稍晚一點(diǎn)出現(xiàn)，力度上也有漸弱的趨勢(shì)，表現(xiàn)出孤寂、麻木的情緒；第二小節(jié)的三度嘆息音調(diào)也是同樣的處理方式，音樂(lè)中充滿(mǎn)了面對(duì)命運(yùn)的無(wú)力與遲疑。這種宿命感在第二樂(lè)章更加明顯。圓號(hào)吹奏出的“嘆息”主題溫暖中帶著哀傷，第一個(gè)八分音符的延長(zhǎng)處理，為這段音樂(lè)增添了些許無(wú)奈的感傷。雙簧管吹奏的“光明”主題仿佛一束微光灑落，當(dāng)掙扎中的人想要伸出手去擁抱這份美好時(shí)，“嘆息”主題卻總是先至，表現(xiàn)出人們面對(duì)命運(yùn)時(shí)的猶豫和掙扎。展開(kāi)部中“命運(yùn)”主題的出現(xiàn)，讓這束微光更加難以觸及。那些明明近在咫尺卻永遠(yuǎn)無(wú)法得到的美好，往往最令人悲痛。

人生如逆旅，我亦是行人。我們的一生會(huì)面對(duì)許多的困境，衰老和死亡是最不可逆的。尤其是音樂(lè)家，衰老意味著身體機(jī)能無(wú)法支撐一場(chǎng)高質(zhì)量的演出，因此，有一些音樂(lè)家選擇在這之前，退出舞臺(tái)。比如鋼琴家阿爾弗雷德?布倫德?tīng)?，在?7歲時(shí)，與馬克拉斯指揮的維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作演奏莫扎特《第九鋼琴協(xié)奏曲》，以此體面地告別舞臺(tái)。而祖賓?梅塔的選擇顯然是風(fēng)險(xiǎn)極大的，坐著輪椅堅(jiān)持上臺(tái)演出的他，不可避免地受到了許多謾罵與批評(píng)。

若以十年前祖賓?梅塔的演出水準(zhǔn)來(lái)說(shuō)，這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的確略有不及。但這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)對(duì)于許多長(zhǎng)沙樂(lè)迷而言，卻是一個(gè)非常珍貴的答案。對(duì)于人生中不可避免的衰老和死亡，祖賓?梅塔選擇坦然面對(duì)，他非常真誠(chéng)地讓我們看到了音樂(lè)家衰老后的無(wú)奈：雖然他仍能清楚地記得每一處音樂(lè)細(xì)節(jié)并準(zhǔn)確地指揮，但因?yàn)樾袆?dòng)不便，不得不接受樂(lè)團(tuán)“半自動(dòng)駕駛”的狀態(tài)來(lái)完成這場(chǎng)演出。這對(duì)于曾經(jīng)叱咤風(fēng)云的指揮大師而言，需要多強(qiáng)的內(nèi)心力量才能做到！而這內(nèi)心力量的源頭是他對(duì)這個(gè)世界的慈悲和對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)，這股力量也通過(guò)他動(dòng)作幅度有限的指揮，像一束微光一樣傳遞到我們心里，每每想起，便覺(jué)溫暖。