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湖南日?qǐng)?bào)全媒體評(píng)論員 楊興東

8月11日，電影《浪浪山小妖怪》累計(jì)票房突破5.74億元，刷新中國(guó)影史國(guó)產(chǎn)二維動(dòng)畫(huà)電影票房紀(jì)錄。它不僅僅是“國(guó)潮”的又一個(gè)爆款，一定意義上更是一次集體覺(jué)醒：國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)終于掙脫了“神話IP＋炫技奇觀”的安全繩，開(kāi)始用中國(guó)人的語(yǔ)法，講當(dāng)代中國(guó)人的心事。從《大圣歸來(lái)》的“燃”，到《哪吒》的“反叛”，再到《浪浪山小妖怪》的小人物自救，一條清晰的價(jià)值遞進(jìn)線浮出水面——國(guó)漫不再滿足于讓觀眾“哇”，而是讓觀眾在片中找到“我”。

傳統(tǒng)美學(xué)的現(xiàn)代表達(dá)，架起跨越代際的橋梁。制作團(tuán)隊(duì)從山西古建中汲取靈感：永安禪寺的“莊嚴(yán)”題字、晉祠水鏡臺(tái)的飛檐、佛光寺的塔影，經(jīng)1800組鏡頭轉(zhuǎn)化為流動(dòng)的水墨意境?！独死松叫⊙帧愤€采用每幀50層的分層技術(shù)，在二維畫(huà)面中營(yíng)造出三維縱深感。小豬妖獠牙的手繪弧線，承載起數(shù)字時(shí)代電影人的匠心。這種創(chuàng)新深植于上海美術(shù)電影制片廠的基因——《大鬧天宮》的絢爛、《山水情》的空靈，在這一次的技術(shù)創(chuàng)新中再次煥發(fā)新生。

國(guó)漫產(chǎn)業(yè)鏈延伸，把“情懷”升級(jí)為“生態(tài)”?？v向來(lái)看，《浪浪山小妖怪》的商業(yè)閉環(huán)從票房延伸到用戶(hù)的24小時(shí)——早上用浪浪山聯(lián)名咖啡杯打卡，中午刷小妖打工表情包“吐槽”甲方，晚上拆開(kāi)限量版手辦快遞。橫向來(lái)看，這部電影形成了全方位“包圍”消費(fèi)者的商業(yè)布局。目前，《浪浪山小妖怪》已官宣及落地的對(duì)外合作項(xiàng)目超過(guò)30個(gè)，涵蓋汽車(chē)出行、餐飲茶飲、卡牌潮玩等多個(gè)領(lǐng)域。電影的周邊探索，營(yíng)造出越來(lái)越成熟的產(chǎn)業(yè)生態(tài)，揭示出認(rèn)知上的飛躍：IP不再是符號(hào)，而是社交貨幣；文化消費(fèi)不再是單向購(gòu)票，而是參與一場(chǎng)身份認(rèn)同的集體寫(xiě)作。

現(xiàn)實(shí)介入的深度，決定了作品的高度。小豬妖那通“報(bào)喜不報(bào)憂”的電話，讓影院響起集體抽泣聲——年輕人聽(tīng)見(jiàn)的是自己給父母發(fā)“今晚不加班”的語(yǔ)音；公雞畫(huà)師被甲方要求“五彩斑斕的黑”，彈幕飄過(guò)一片“真實(shí)”；神話里的妖，開(kāi)始背負(fù)KPI、房租、原生家庭焦慮……在這些細(xì)節(jié)里，國(guó)漫完成了從“他者”到“自我”的換位。哪吒喊出“我命由我”是宣言，小豬妖在村口立起無(wú)名小廟是生活——逆天改命需要被看見(jiàn)，平凡中的堅(jiān)守更需要被看見(jiàn)。國(guó)漫擁有了現(xiàn)實(shí)主義的鋒利，也擁有了治愈系的溫情。

當(dāng)創(chuàng)作者不再問(wèn)“外國(guó)人會(huì)喜歡嗎”，而是先問(wèn)“我媽能不能看懂”；當(dāng)投資方不再賭“下一個(gè)孫悟空”，而是賭“下一個(gè)你我他”——國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)才算真正揚(yáng)眉吐氣。《浪浪山小妖怪》的片尾彩蛋里，小豬妖繼續(xù)上路，字幕卻打給銀幕外的我們：“敬每一個(gè)勇敢出發(fā)的自己?！蹦且豢?，似乎也在說(shuō)：國(guó)漫崛起沒(méi)有終點(diǎn)，永無(wú)止境。

責(zé)編：彭鶴鳴

一審：彭鶴鳴

二審：歐陽(yáng)金雨

三審：易博文