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藝評(píng)|長(zhǎng)劇突圍:《錦月如歌》能否用鐵甲寒光破譯“劇荒”密碼?

  湖南文聯(lián)   2025-08-11 17:20:18

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《錦月如歌》能否用鐵甲寒光破譯“劇荒”密碼?

文|楊金

由蔣家駿執(zhí)導(dǎo),周也、丞磊領(lǐng)銜主演的電視劇《錦月如歌》,8月6日在湖南衛(wèi)視和芒果TV首播。該劇改編自千山茶客的《重生之女將星》,播出前已斬獲幾百萬(wàn)的預(yù)約量、預(yù)告片播放量超5億次。在影視市場(chǎng)深陷“短劇狂歡”與“長(zhǎng)劇遇冷”悖論的當(dāng)下,《錦月如歌》試圖從滿足大眾對(duì)敘事密度、人物深度、制作精度的三重渴求入手,為長(zhǎng)劇突圍提供新范式。

高密敘事對(duì)抗碎片時(shí)代

在碎片化觀看時(shí)代,觀眾的注意力容易如流沙般難以凝聚。電視劇《錦月如歌》為有效對(duì)抗這一現(xiàn)狀,摒棄了長(zhǎng)劇慢熱痼疾,幾乎每集都設(shè)有懸念和小高潮,節(jié)奏緊張卻又松弛有度,讓觀眾能在一定的時(shí)間內(nèi)獲得豐富的觀劇體驗(yàn),契合觀眾多樣的觀看需求。

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該劇開篇就迅速推進(jìn)劇情,在快速鮮明展現(xiàn)人物形象的同時(shí),給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的感官刺激。如,第一集交代了女主何晏(后改名禾晏)“沙場(chǎng)歸來(lái)遭背刺”——從戰(zhàn)功赫赫的飛鴻將軍瞬間淪為家族利益的棄子,被兄長(zhǎng)奪功、下藥陷害等,這些豐富內(nèi)容濃縮在有限的劇集內(nèi),讓觀眾能在短時(shí)間內(nèi)感受到劇情的跌宕起伏。與此同時(shí),前兩集還交代了將門之后、年少成名的男主肖玨,在鳴水一戰(zhàn)中父親戰(zhàn)死、三萬(wàn)肖家軍慘死,他因此背上“好戰(zhàn)”的黑鍋惡名;面對(duì)皇帝的猜忌、他人的落井下石,他蟄伏苦寒之地練兵、立志查明真相,這些基本情況凸顯了肖玨的人物背景和內(nèi)心的仇恨執(zhí)念,使觀眾能快速了解人物、增強(qiáng)對(duì)角色的認(rèn)同感。

在“倍速追劇”成為常態(tài)的今天,《錦月如歌》以高密度而非簡(jiǎn)單的快節(jié)奏有效傳遞了信息,精準(zhǔn)適配了當(dāng)下觀眾碎片化觀看卻期待連續(xù)刺激的矛盾需求。

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雙生共強(qiáng)打破路徑依賴

《錦月如歌》以“雙強(qiáng)對(duì)峙”的人設(shè),從權(quán)力結(jié)構(gòu)、情感模式與價(jià)值內(nèi)核三個(gè)維度,將平等博弈的關(guān)系美學(xué)貫穿始終,打破了傳統(tǒng)路徑依賴。

該劇顛覆性處理了禾晏的成長(zhǎng)敘事線,撕碎了傳統(tǒng)男女主的依附關(guān)系。如,禾晏的覺(jué)醒線是“被奪走的一切,我要親手拿回來(lái)”,她參軍后從士卒晉升到將軍,其力量源于自我賦權(quán)而非男性饋贈(zèng),而且其職務(wù)上的晉升完全遵循軍功邏輯,沒(méi)有依賴任何男性角色的“金手指”,摒棄了“男強(qiáng)女弱”的陳舊劇本。

該劇避免了為人詬病的“大女主”困境,將愛情置于權(quán)謀與戰(zhàn)火之中淬煉。禾晏與肖玨的愛情不是依附關(guān)系的確認(rèn),而是并肩作戰(zhàn)的契約:兩人在軍營(yíng)中相互試探,后來(lái)在朝堂上又聯(lián)手破局……他們的情愫并非始于驚鴻一瞥的瞬間淪陷,而是在生死相托中漸生暖意,讓愛情敘事擺脫了“一見鐘情”式的創(chuàng)作惰性。

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《錦月如歌》還通過(guò)雙強(qiáng)的成長(zhǎng)軌跡,將“個(gè)人情愛”升華為“家國(guó)情懷”的載體,完成了價(jià)值內(nèi)核的擴(kuò)容。如,將禾晏的“個(gè)人復(fù)仇”和肖玨的“為父洗冤”嵌套于“護(hù)家國(guó)、斗奸佞”的洪流中,使人物成長(zhǎng)保留了情感的張力,賦予了更為遼闊的精神坐標(biāo)。

匠心制作鋪就沉浸史詩(shī)

雖然故事發(fā)生在一個(gè)架空的朝代,但是《錦月如歌》的制作團(tuán)隊(duì)非常用心,他們通過(guò)精心的服化道和場(chǎng)景設(shè)計(jì),從凸顯人物特質(zhì)、營(yíng)造氛圍等方面入手,打造出具有沉浸感的史詩(shī)觀感。

一方面,服飾設(shè)計(jì)貼合人物特質(zhì)。如,女主禾晏初登場(chǎng)時(shí)的銀色戰(zhàn)甲,借鑒了唐宋明光鎧元素,以金屬光澤凸顯力量感,上面的花紋和裝飾精致,體現(xiàn)了女將軍的英武;而其日常服飾則多以素裙綴以暗紋,隱喻其性格。男主肖玨的服飾也很講究,不同場(chǎng)合的服裝都體現(xiàn)了角色當(dāng)時(shí)的身份氣質(zhì)——戰(zhàn)甲突出威武挺拔感,而墨色常服以暗紋繡出北斗星象,暗合其“智多星”人設(shè)。這種“形為神役”的美學(xué)表達(dá),讓每一幀畫面都能成為敘事的延伸。

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另一方面,場(chǎng)景搭建注重氛圍營(yíng)造。據(jù)了解,制作團(tuán)隊(duì)參考了大量歷史資料,精心還原了古代戰(zhàn)場(chǎng)、朝堂、府邸等場(chǎng)景,無(wú)論是氣勢(shì)恢宏的宮殿樓閣,還是熱鬧繁華的市井小巷,均充滿著古風(fēng)美學(xué)氣息。特別是掖州衛(wèi)營(yíng)地的場(chǎng)景設(shè)計(jì),堪稱“環(huán)境即性格”的典范:當(dāng)禾晏參軍剛抵達(dá)時(shí),映入眼前的是沒(méi)有過(guò)多裝飾的木質(zhì)結(jié)構(gòu)營(yíng)地建筑,雖然風(fēng)格古樸,但是給人一種簡(jiǎn)陋感;而滿是碎石、坑坑洼洼的地面環(huán)境,是刻意營(yíng)造的“粗糙感”,這種與華麗壯觀的宮殿形成鮮明對(duì)比的場(chǎng)景,比任何臺(tái)詞都更能說(shuō)明“邊關(guān)軍鎮(zhèn)的艱苦”。

總而言之,在觀眾對(duì)套路化劇情集體審美疲勞的“劇荒”當(dāng)下,《錦月如歌》用高密度敘事守住節(jié)奏防線,用立體鮮活的人物激活情感共鳴,用宏大敘事的格局彰顯精神高度,用工業(yè)級(jí)細(xì)節(jié)呈現(xiàn)美學(xué)表達(dá)。如此看來(lái),《錦月如歌》是否藏著讓長(zhǎng)劇重獲尊重的密碼呢?

責(zé)編:周聽聽

一審:周聽聽

二審:蔣茜

三審:周韜

來(lái)源:湖南文聯(lián)

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