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2025-08-08 20:16:34
王毅帆 楊興東
近期，越劇《我的大觀園》火爆出圈，讓“中華美學的化用”成為備受矚目的話題。事實證明，對中華美學的化用絕非簡單復制，而是一場傳統(tǒng)與現(xiàn)代的深度對話與融合。
化用中華美學，推動形式創(chuàng)新。傳統(tǒng)戲曲藝術有著獨特魅力，越劇《我的大觀園》沒有單純追求外在形式上“像戲”，而是巧妙借鑒戲曲美學的思維方式。在劇情創(chuàng)新上，《我的大觀園》對經(jīng)典進行了大膽而巧妙的重構。它以賈寶玉的視角，重述《紅樓夢》的故事，通過“雙時空”設計，讓青年寶玉與老年寶玉跨時空對話，展現(xiàn)了大觀園的興衰與人物情感糾葛。以非線性敘事打破戲曲的傳統(tǒng)敘事方式，讓觀眾沉浸式感受大觀園的夢幻。這種創(chuàng)新并非背離傳統(tǒng)，而是以當代視角挖掘經(jīng)典內(nèi)核，既讓老戲迷看到新意，又吸引年輕觀眾走近越劇。
化用中華美學，為藝術創(chuàng)作打開了嶄新天地。在越劇《我的大觀園》中，寶玉滾樓梯這一情節(jié)是全劇高潮之一。在談及這一情節(jié)的舞臺設計時，賈寶玉的飾演者陳麗君表示，傳統(tǒng)表演形式在舞美體現(xiàn)上不是很協(xié)調(diào)，于是他們采取讓寶玉從最高點摔下來這一表演形式，象征著寶玉遇到人生中的巨大挫折。這一設計，既契合舞臺藝術美感，又深化劇情內(nèi)涵，展現(xiàn)出傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代藝術設計結(jié)合的魅力。越劇《我的大觀園》為傳統(tǒng)戲曲在新時代的發(fā)展提供了范例，啟發(fā)創(chuàng)作者們在保留戲曲精神內(nèi)核的同時，積極與現(xiàn)代藝術形式、審美觀念相結(jié)合，讓觀眾感受到中華美學的獨特魅力。
對中華美學的化用，是對傳統(tǒng)的尊重與創(chuàng)新，是藝術創(chuàng)作的靈感源泉，更是文化自信的有力彰顯。期待未來有更多這樣的作品，以巧妙的化用之筆，續(xù)寫中華美學的新輝煌。
（作者分別系湖南科技大學人文學院新聞學專業(yè)2024級本科生、湖南日報全媒體評論員）
責編：孫乾豐
一審：孫乾豐
二審：尹虹
三審：王禮生
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