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先說結(jié)論，《聊齋蘭若寺》以龜蛙比賽講故事的形式硬湊一起拍拼盤電影的手法不甚高明。原因在于，五個故事氣質(zhì)不一樣，風(fēng)格不一樣，受眾也不一樣。明明單拎一個出來，都有點意思，但堆疊在一起，就失了水準(zhǔn)。主創(chuàng)們想要做好文化傳輸?shù)男乃颊讶蝗艚?，只是這一次未免草率了些，不僅沒有超越《長安三萬里》，反而一瀉千里了。不過追光敢于創(chuàng)新，敢于亮劍，敢于在這樣一條明顯有著網(wǎng)暴風(fēng)險的路子上疾馳狂奔，還是相當(dāng)不簡單，這里邊需要“不成功便成仁”的決心，還要有成噸的勇氣，個人覺得應(yīng)該支持，鼓勵，為票房添磚加瓦。暑假期間帶上10歲+的小朋友去觀觀影，增加對古典、傳統(tǒng)文學(xué)的興趣，還是頗有益處。

電影主線從蒲松齡趕赴江蘇做師爺開始，路宿蘭若寺，被龜蛙二上仙拖入井內(nèi)，逼迫給自己講的故事作評分，欲要分個高低，最后卻被蒲松齡一舉奪魁，出井后在蘭若寺門匾上題寫“幾則亂譚自無稽間見真情”終。類似“一千零一夜”的小結(jié)構(gòu)，插科打諢較多，起到了調(diào)節(jié)氣氛和梳理節(jié)奏的作用，也算中規(guī)中矩。尤其是蛙上仙的水幕顯屏，將故事變成畫面輸出，與電影的投放有異曲同工之妙，而龜仙人一句“只有當(dāng)故事無趣之時，才會想起來玩那么多花活”更是主創(chuàng)對自我的嘲諷，讓人會心一笑。現(xiàn)在我來分析分析五段小故事，因蒲老的《聊齋》基本人盡皆知，而電影創(chuàng)作也算遵循原著，所以劇透的風(fēng)險較小，便暢所欲言了。

《嶗山道士》是個鋪墊。是將現(xiàn)實向仙玄道鬼靠攏的一架橋梁，觀感比較低幼，王生在道觀砍柴的部分相當(dāng)繁瑣，基本可以抹除，氈毛動畫可以算個亮點，但并非完全必要。除了炫技之外，與故事并不十分貼切，也就是說采取什么方式來畫嶗山道士，都改變不了這個故事本身的低幼向，唯一算得上好看的部分是飲酒邀嫦娥起舞片段，技術(shù)非常圓潤。

《蓮花公主》依然幼齡，無非是一個有著俠義心腸的小畫手，在一條大黑蟒手上救下了一只小蜜蜂。而講故事的手法利用了夢境，在夢里，蜜蜂王國水汪汪，花兒香，到處都是六邊形的裝飾，大黑蟒成了一個外來入侵的盔甲戰(zhàn)士，而小蜜蜂們?yōu)榱吮Ｐl(wèi)自己的家園，成了死士，雖然故事講得活潑可愛，蓮花公主的造型也很卡哇伊，但掩蓋不了這個故事的乏善可陳，也難怪蒲松齡要求兩位上仙再講兩個故事了。

從電影最終呈現(xiàn)效果來看，這兩個小故事實際上可以剔除，因為后面三個故事主要講“情”，且每一個都有所指，從三個方面將“情”講細講深講透，放在一起并不違和，反而會讓整個電影顯得更加緊湊，主題也更加鮮明，甚至有更多的時間去豐富和打磨后面三個章節(jié)，這應(yīng)該算是主創(chuàng)們的一個小小失誤。

《聶小倩》將背景轉(zhuǎn)移到了民國初，寧采臣成了醫(yī)科大學(xué)生，聶小倩是被夜叉控制的女鬼，然后就是夜叉控制小倩害人，寧采臣在燕赤霞的幫助下救小倩往生。換湯不換藥，整個的還是原故事脈絡(luò)，除了燕赤俠掏出手槍對夜叉射擊，以及火車與手電筒的出現(xiàn)之外，最大的顛覆可能在于，“舊社會將人變成鬼，新社會將鬼變成了人”，聶小倩的主動一吻和潸然一淚，讓她有了影子，也就是說，愛，使她從鬼變成了人。呃，但對我來說，這簡直是顆雷。

《畫皮》是拍得最高級的一個章節(jié)，以陳生的妻子為視點，重新看待這個三角出軌的故事。宋代工筆畫那種慵懶倦怠的風(fēng)格與這個故事莫名地契合。卜一出場，妻子與陳生之間已經(jīng)有了七年之癢，她從各個細節(jié)已經(jīng)看出丈夫?qū)λ姆笱芎推垓_，丈夫被鬼嚇得癱軟在地時，是她扶回房間，在丈夫被鬼扒心之后，又是她鍥而不舍的求赤腳大仙賜予救命之物，即使那是人從身上搓下的臭不可聞的泥丸，她也塞進嘴里咽了下去，她一心想要救下丈夫，只是因為這個人雖然有錯，但錯不至死?？晒硇∪觑w魄散的場景又讓她開始反思，作為女人，她應(yīng)該是怎樣的？導(dǎo)演只是用出畫后淡淡語氣的兩個字，卻力達千鈞。“惡心！”那其實是她覺醒后的吶喊，正因激蕩，才拿腔拿調(diào)，越是輕描，越是不帶情緒，就越是讓人深思。它，達到了。

最后是高潮之作《魯公女》，魯瑛打獵時救下張于旦，卻死于非命，在張于旦為其念書百日之時魯瑛出墓相見，并相告因殺生過多，需九蓮盛開方可轉(zhuǎn)世為人，因而于旦便背著她去做了九件好事。送魯瑛赴黃泉時，魯瑛讓張于旦等她十六年，待她十六歲時一定要嫁于他，并稱就算是強娶，他也要將她娶回家。這一句臺詞比任何愛情誓言都要動聽，打動了張于旦，也打動了觀眾。十六年后，張于旦做了整形手術(shù)前來赴約，卻被魯瑛誤認(rèn)為父母的戲耍，她上吊身亡。不甘的張于旦再次奔赴黃泉，搶下已轉(zhuǎn)生的盧氏女，兩人終于憶起前塵往事，打下同心結(jié)。這個故事相當(dāng)討好觀眾，也是主創(chuàng)為什么留給蒲松齡做殺手锏的緣故。魯瑛出場便英姿颯爽，及后也是熱情奔放，敢作敢當(dāng)，而張于旦一往情深，癡癡等待，苦苦追尋，硬從陰曹地府將娘子搶回現(xiàn)世，整個故事一波三折，跌宕起伏，勾人眼淚，更是happy ending，自然倍受好評。

綜上，《聊齋蘭若寺》還略顯青澀，與驚艷之作《長安三萬里》相比，不管在劇情上，情懷上，還是文學(xué)含金量，都略有參差，但從技術(shù)上看，它不輸任何國際之作，毛氈風(fēng)格，宋畫構(gòu)圖，人物建模，動作捕捉，色彩渲染，哪哪都可以說毫無紕漏。從另一個角度來說，只要條件允許，咱們的動畫隨時都可以上桌，這也是我看完《聊齋蘭若寺》的一個觀點，先完成，再完美，就算是拼盤你也要敢于端上桌。道路是曲折的，前途是光明的，進步是緩緩的，哪怕有時還會向后退一點點，那也是為下一次的沖刺做蓄力。我看好追光，看好中國的動畫團隊，不怕亮相，不怕失敗，蜿蜒前行，一寸一寸往上，直至攀至頂峰。