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在國產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展歷程中，“追光動(dòng)畫”團(tuán)隊(duì)一直以其獨(dú)特的創(chuàng)作視角與精湛技藝引人注目。2025年暑期，追光動(dòng)畫攜《聊齋：蘭若寺》重磅登場(chǎng)，這部影片以“1+5”的創(chuàng)新敘事結(jié)構(gòu)，巧妙串聯(lián)起《聊齋志異》中的經(jīng)典篇章，以蒲松齡為線索人物串聯(lián)故事的方式，既保留了《聊齋志異》中“異史氏曰”的敘事傳統(tǒng)，又通過古井這一意象構(gòu)建出一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的敘事空間，讓五個(gè)獨(dú)立故事不至于松散割裂，足見編劇對(duì)原著結(jié)構(gòu)的深刻理解與創(chuàng)新轉(zhuǎn)化。將古老的志怪故事以全新的動(dòng)畫形式搬上大銀幕，為觀眾帶來一場(chǎng)跨越時(shí)空、奇幻瑰麗的視聽盛宴。盡管不少觀眾對(duì)該影片的評(píng)價(jià)兩極分化較為嚴(yán)重，但在細(xì)致地觀影后，我仍覺得其中有不少值得稱贊的地方。

影片以蒲松齡夜探蘭若寺為敘事錨點(diǎn)，將他變?yōu)槠婊檬澜绲挠H歷者，兩只精怪蛤蟆與烏龜拖拽他墜入的古井。井底懸浮天宮的雕梁畫棟間，歷代故事殘影如幽靈飄蕩，這種設(shè)計(jì)既保留了《聊齋志異》“紀(jì)異述奇”的文本特質(zhì)，又以動(dòng)畫特有的視覺魔法，構(gòu)建出“故事套故事”的敘事迷宮。相較于傳統(tǒng)單元?jiǎng)〉乃缮⒔Y(jié)構(gòu)，“古井”的設(shè)定讓五個(gè)獨(dú)立篇章形成有機(jī)整體，每當(dāng)一個(gè)故事落幕，鏡頭便會(huì)切回井底光影，蒲松齡的凝視成為觀眾的情感緩沖帶，既強(qiáng)化了“旁觀者”的代入感，又暗合原著“異史氏曰”的點(diǎn)評(píng)傳統(tǒng)。這種“入乎其內(nèi)，出乎其外”的敘事智慧，讓古典志怪的文本邏輯與現(xiàn)代動(dòng)畫的視聽語言完成了巧妙嫁接。

《聊齋：蘭若寺》的視覺表達(dá)堪稱一場(chǎng)動(dòng)畫美學(xué)的狂歡，每個(gè)篇章都擁有獨(dú)立的藝術(shù)語言，卻共同指向東方美學(xué)的核心意境?！秿魃降朗俊返拿珰诛L(fēng)格是最具顛覆性的嘗試。王承穿墻時(shí)拉扯出的毛線纖維中，“貪念”二字若隱若現(xiàn)，千萬根虛擬毛線編織的不僅是視覺奇觀，更是將抽象人性具象化的哲學(xué)表達(dá)。制作團(tuán)隊(duì)為這15分鐘的篇章投入長片級(jí)資源：單個(gè)場(chǎng)景千萬級(jí)毛發(fā)渲染、單幀55小時(shí)的渲染耗時(shí)，讓每一縷毛絮都帶著手工溫度。

《畫皮》的視覺敘事充滿心理暗示。銅鏡作為核心意象貫穿始終，畫皮妖畫眉時(shí)眼波流轉(zhuǎn)的嫵媚，與下一秒嘴角撕裂的恐怖形成極致反差。陳氏凝視銅鏡時(shí)瞳孔的微縮變化，比任何臺(tái)詞都更精準(zhǔn)地傳遞出她對(duì)“表象與真實(shí)”的心理掙扎，在動(dòng)畫鏡頭下有了直抵人心的驚悚力量?！遏敼窐?gòu)建的幽冥世界則是東方死亡美學(xué)的集大成者。忘川河畔的彼岸花采用半透明的水彩質(zhì)感，花瓣邊緣泛著磷火般的冷光，以及被打翻在地的孟婆湯散發(fā)著七彩的光。那些暗藏于鏡頭和畫面地下的語言似乎比直接從主人公嘴里說出的話更感人。影片傳遞著生死相隔的悵惘，讓跨越幽冥的愛戀在含蓄中更顯熾熱。

影片對(duì)原著的改編充分注入了當(dāng)代視角?！渡徎ü鳌穼⒃小盎橐鼋灰住钡那楣?jié)改寫為少年友誼，剝離封建倫理的束縛，讓“為朋友戰(zhàn)大蛇”的勇氣更具現(xiàn)代氣息；《聶小倩》在民國亂世背景下，將人鬼戀升華為對(duì)“生存與情感”的叩問，寧采臣的西醫(yī)身份與聶小倩的鬼魅屬性，構(gòu)成理性與本能的沖突；《畫皮》從陳氏視角出發(fā)的敘事，讓“懼妖”與“憐妖”的情感悖論始終浮現(xiàn)。

《聊齋：蘭若寺》不僅在故事內(nèi)容與美術(shù)風(fēng)格上精雕細(xì)琢，在配樂方面同樣可圈可點(diǎn)。影片配樂巧妙融合了傳統(tǒng)民樂與現(xiàn)代音效，古箏的清脆、古琴的悠揚(yáng)與電子脈沖碰撞，在不同故事篇章中，音樂完美契合情節(jié)氛圍。《嶗山道士》中的詼諧旋律搭配毛氈質(zhì)感畫面，增添童趣；《聶小倩》里的哀怨曲調(diào)在民國亂世與鬼魅場(chǎng)景中穿梭，強(qiáng)化情感張力。每一段音樂都如同故事發(fā)展的另一種呈現(xiàn)形式，共同推動(dòng)著情節(jié)發(fā)展，引領(lǐng)觀眾深入奇幻世界，沉浸于角色的喜怒哀樂。

《聊齋：蘭若寺》是一部集故事性、藝術(shù)性、思想性于一體的動(dòng)畫佳作。它以獨(dú)特創(chuàng)新的形式傳承經(jīng)典，用精湛制作展現(xiàn)東方志怪文化魅力，借奇幻故事洞察人性與社會(huì)現(xiàn)實(shí)。在國產(chǎn)動(dòng)畫不斷探索前行的道路上，這部影片無疑為后來者樹立了優(yōu)秀典范，證明經(jīng)典文學(xué)與現(xiàn)代動(dòng)畫結(jié)合能碰撞出無限可能，讓古老的聊齋故事在新時(shí)代煥發(fā)出耀眼光芒，值得每一位熱愛動(dòng)畫、鐘情傳統(tǒng)文化的觀眾走進(jìn)影院細(xì)細(xì)品味。