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文 | 張志君

印泥未干，墨香先起，袖口微光

案頭那方“海霞門(mén)下”朱文小印，重不過(guò)三錢(qián)，卻沉沉壓著四十載光陰。印面是師父親手題寫(xiě)，仿佛還帶著他指尖的溫度；印泥是我當(dāng)年親手搗制的朱砂，歷經(jīng)歲月，依舊殷紅如初，像一汪不肯干涸的血。每回鋪紙濡毫，我總習(xí)慣將它旋開(kāi)半圈，讓一縷四十年前的光悄然漏出——恰似師父執(zhí)筆示范時(shí)，白襯衫袖口那一點(diǎn)偶然沾染卻亮得晃眼的墨痕。這位被黃永玉盛贊為“鬼手”的藝術(shù)大師，正是在1985年那個(gè)生機(jī)盎然的春天，用他布滿(mǎn)老繭的手掌，為我推開(kāi)了中國(guó)山水畫(huà)的巍峨大門(mén)，引領(lǐng)我步入傳統(tǒng)筆墨的深潭，尋得了永恒的精神故鄉(xiāng)。

長(zhǎng)安有骨，煙云為魂：從琉璃廠到大風(fēng)堂

先生祖籍北京，卻是在長(zhǎng)安的厚土與長(zhǎng)天的煙云中鑄就了不朽風(fēng)骨。

1908年深秋，北京琉璃廠的晨霧里彌漫著新墨與古紙的芬芳。一個(gè)小娃兒攥著一塊殘墨，如同攥住了一枚溫潤(rùn)的月亮，在金石鏗鏘與書(shū)畫(huà)氤氳中睜開(kāi)了人生的第一雙藝術(shù)之眼。1924年，少年跪拜在韓公典先生案前，開(kāi)始了嚴(yán)苛的錘煉。寒冬臘月，指節(jié)凍得通紅，仍須晨起即對(duì)范寬《溪山行旅圖》恭敬摹寫(xiě)。正是在這近乎苦修的臨習(xí)中，他聽(tīng)見(jiàn)了筆鋒在宣紙上“沙沙”蜿蜒的聲音，腕底千鈞筆力悄然成型。1934年，大風(fēng)堂的門(mén)“呀”的一聲開(kāi)啟——張大千先生背光而立，身影長(zhǎng)得仿佛能覆蓋住整個(gè)求知若渴的少年。那扇門(mén)，宛如通往藝術(shù)圣殿的鎏金大門(mén)。在大風(fēng)堂的十年，師父后來(lái)憶起，眼中仍閃爍星光：“大千先生作畫(huà)，筆走龍蛇，設(shè)色時(shí)卻從容如天女散花。”這種師古而化之的至高理念，深深烙印于心。

十年后，他懷揣一桿禿筆、一腔滾燙的熱忱，隨師入川，最終落腳長(zhǎng)安。莽莽秦嶺的云霧，吼吼黃河的濁浪，猛烈撞擊著他的心靈。他將北派的斧劈皴狠狠敲進(jìn)巖脊的筋骨，將濃烈的赭石砸進(jìn)黃土的肌理，熔鑄出震撼人心的《華岳雄姿》。人說(shuō)畫(huà)中有鐵，我說(shuō)那畫(huà)里分明迸濺著鐵匠鋪熾熱的火星，回蕩著終南山樵夫砍斫薪柴的鏗鏘。1950年代扎根西北，長(zhǎng)安畫(huà)派的實(shí)踐中，這份風(fēng)骨綻放出奪目光彩。及至1980年代遷居京華，師父的金碧山水已臻“前無(wú)古人”之境。猶記雙榆樹(shù)寓所，他展開(kāi)新作《太華晨曦》，整間畫(huà)室瞬間被金箔反射的陽(yáng)光照亮——青綠基底上跳躍的金線(xiàn)，既承襲唐宋壁畫(huà)的莊重典雅，又閃爍著現(xiàn)代構(gòu)成的理性之光，完美印證了潘絜茲先生的評(píng)價(jià)：“若論傳統(tǒng)技法之集大成者，海霞先生堪稱(chēng)當(dāng)代第一人。”

張家界：一場(chǎng)青春的遲到與墨緣的締結(jié)

1985年，張家界還喚作“大庸”，原始山林云霧蒸騰，人跡罕至。湖南省委、省政府為大力宣傳這“第一個(gè)國(guó)家森林公園”，特邀當(dāng)時(shí)已77歲高齡的何海霞先生前來(lái)創(chuàng)作。當(dāng)省委接待處告知由我陪同前往，意外驚喜讓我頓時(shí)歡欣雀躍。在黃獅寨，七十七歲的老畫(huà)家攀援峭壁竟如履平地。速寫(xiě)本上，群峰聳峙的雄姿頃刻躍然。他邊畫(huà)邊講解，聲音穿透山風(fēng)：“看那片云！”他抬手一指，禮帽險(xiǎn)些被風(fēng)吹走，“流動(dòng)感如何捕捉？需以淡墨層層積染，記住‘米家山水’的雨點(diǎn)皴法……像不像米芾撒落的一把米？”言罷即席地開(kāi)筆，淡墨鋪展浩蕩云天，焦墨劈出嶙峋山骨，最后金粉登場(chǎng)，宛如為萬(wàn)仞群山輕輕扣上日出的金鈴。我看得入神，他忽將筆遞來(lái)：“試試？”那一試，便試定了此生師徒名分。

拜師禮極簡(jiǎn)：一杯茉莉香片，一盞米酒，一幅石濤《山水清音圖》的臨摹，一句意味深長(zhǎng)的評(píng)語(yǔ)：“能看出你心里有座山?！辈枋菍こ５能岳颍瘽菑?fù)制品，山卻是真真切切，矗立心間。后來(lái)才懂得，這正是師父獨(dú)特的授徒之道——以古人為師，以造化為師。這份始于湘西奇峰的墨緣，成為我藝術(shù)生命的轉(zhuǎn)折。

雙榆樹(shù)午課：茶煙三縷，“三臨三寫(xiě)”鑄心印

北京雙榆樹(shù)，四樓頂層的小畫(huà)室，冬如冰窟，夏似蒸籠。先生卻自有其樂(lè)：“熱，筆鋒才軟糯；冷，墨氣方清透?！闭n表不拘一格，核心便是他凝練畢生心血的“三臨三寫(xiě)”要訣——“臨古畫(huà)求法度，臨自然得生機(jī)，臨心象造意境；寫(xiě)生取形，寫(xiě)意取神，寫(xiě)心取韻。”

第一次：臨古。宋人《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》高懸素壁，他靜坐凝望，我佇立揮毫。他指點(diǎn)：“沈周《廬山高》，融王蒙牛毛、董源披麻，此謂活學(xué)！切莫死守門(mén)戶(hù)。”

第二次：寫(xiě)生。紫竹院殘荷滿(mǎn)塘。他說(shuō)：“莫嫌敗葉，其筋骨氣韻遠(yuǎn)勝新荷?！?/p>

第三次：寫(xiě)心。清水潑灑素宣，看墨跡自在游走，順勢(shì)而為，或成山岳，或化流云，或?yàn)闅w家小徑，全憑心象牽引。

茶煙裊裊三縷，話(huà)語(yǔ)不過(guò)十句。臨別，他悄然塞來(lái)一張紙條，上書(shū)“三臨三寫(xiě)”真言。紙條如今已然泛黃，可那些墨字，依舊在紙上跳躍，在心中回響。每次休假都來(lái)北京海淀區(qū)雙榆樹(shù)學(xué)習(xí)，成為汲取傳統(tǒng)精髓的圣殿。師父必先沏好那熟悉的茉莉香片，待茶煙氤氳升起，方將珍藏的宋元古畫(huà)徐徐展開(kāi)，引領(lǐng)我穿越時(shí)空，與大師對(duì)話(huà)。他反對(duì)泥古不化，強(qiáng)調(diào)“從八大處求空靈，向石濤學(xué)變化”，更直指核心：“筆墨當(dāng)隨時(shí)代！”1988年我攜烹飪金牌拜謁，師父摩挲金牌，欣然笑道：“作畫(huà)與烹飪，皆系創(chuàng)造，同講火候與章法?！毙磽]毫贈(zèng)我“志君烹飪藝術(shù)”墨寶。那日示范的潑墨，宿墨與清水在生宣上自然滲化，氤氳朦朧，恰似湘江煙雨中的山影，將“師古而化”的理念展現(xiàn)得淋漓盡致。

最后一筆：拇指如椽，“好氣”長(zhǎng)存

1997年深秋，我來(lái)到北京東長(zhǎng)安街華嬌村，室內(nèi)光線(xiàn)昏沉。先生形銷(xiāo)骨立，卻仍牽掛著我的畫(huà)作。我將新作《瀟湘云水》系列捧至榻前，他已無(wú)力抬手，唯竭力豎起那曾握過(guò)《溪山行旅圖》、劈過(guò)張家界奇峰、點(diǎn)染過(guò)滾燙金粉的大拇指。喉嚨艱難地?cái)D出嘶啞而顫抖的兩個(gè)字：“好……氣！”（或作“好！得山川真氣！”）這是師父留給我最簡(jiǎn)練、最沉重的評(píng)語(yǔ)，亦是最高的褒獎(jiǎng)。那支“拇指之筆”，飽蘸著對(duì)山川真氣的領(lǐng)悟，對(duì)后學(xué)的殷切期許，永遠(yuǎn)定格在時(shí)光里。

師門(mén)心印：關(guān)云放云，墨樹(shù)參天

后來(lái)我亦帶學(xué)生，案頭依舊泡著茉莉香片，壁上仍懸古畫(huà)，也潑水觀墨相。學(xué)生問(wèn)：“大風(fēng)堂再傳何派山水精髓何在？”我微笑答：“先得將天地?zé)熢脐P(guān)進(jìn)方寸素紙，再將其磅礴放生?！彼麄兓虿唤?。我便旋開(kāi)那方“海霞門(mén)下”小印，讓沉淀四十年的墨香替我訴說(shuō)。師父的教誨，早已化為我藝術(shù)生命的基因。2015年重訪金鞭溪，見(jiàn)當(dāng)年師父寫(xiě)生坐過(guò)的巨石已苔痕遍布，倏然徹悟他“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的深意——傳統(tǒng)絕非僵死的標(biāo)本，它是奔騰不息的大河。創(chuàng)作《武陵》系列時(shí)，我嘗試將青綠設(shè)色與當(dāng)代構(gòu)成相融，正是對(duì)師訓(xùn)的實(shí)踐。

如今重讀先生手稿，那些關(guān)于“骨法用筆”的朱批旁，常能發(fā)現(xiàn)他用毛筆勾畫(huà)的湘西吊腳樓草圖——原來(lái)師父晚年，仍在孜孜探索新的表現(xiàn)形式。去年再觀九所賓館珍藏的師父巨作《萬(wàn)石筍立峰秀入天》，恍見(jiàn)老人正在云端揮毫。畫(huà)中的張家界，分明是以最傳統(tǒng)的筆墨與顏料，譜寫(xiě)出的一首雄渾壯麗的現(xiàn)代詩(shī)篇。那些年師父示范時(shí)濺落畫(huà)案的墨點(diǎn)，早已在我心田生根發(fā)芽，生長(zhǎng)為蓊郁參天的藝術(shù)之樹(shù)。

尾聲：師魂永耀，天地靈光

師父嘗言：“筆墨之道，貴在得天地之靈而忘筆墨之跡?！?/p>

我今補(bǔ)言：

那天地之靈，早已化作袖口一點(diǎn)不滅的墨痕，

那雙布滿(mǎn)老繭的手——

它們握過(guò)《溪山行旅圖》的千年氣韻，握過(guò)張家界獵獵的山風(fēng)，握過(guò)調(diào)金研朱的滾燙，最后，輕輕握了握我的手，便悄悄松開(kāi)了。

這，便是中國(guó)畫(huà)最深的禪機(jī)，是師父留給我們最珍貴的遺產(chǎn)。

抬頭處，云海翻涌，峰巒如一方方鈐蓋天地的大印。

我知道，那一點(diǎn)墨痕，永遠(yuǎn)在記憶的白襯衫袖口，亮得，晃眼。

作者：張志君 ，中國(guó)山水畫(huà)家，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，湖南省畫(huà)院特聘畫(huà)家，享受?chē)?guó)務(wù)院特殊津貼專(zhuān)家，當(dāng)代藝宴創(chuàng)始人，主題國(guó)宴設(shè)計(jì)專(zhuān)家。

責(zé)編：周聽(tīng)聽(tīng)

一審：周聽(tīng)聽(tīng)

二審：蔣茜

三審：周韜

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