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《惡意》難達(dá)深意

文｜施俊杰

陳思誠監(jiān)制的電影《惡意》圍繞醫(yī)院雙人墜樓案展開，融合網(wǎng)絡(luò)暴力、媒體倫理等當(dāng)下熱門話題，試圖打造一部既有娛樂性又具社會(huì)深度的作品。然而從實(shí)際呈現(xiàn)來看，影片在邏輯構(gòu)建、人物塑造與主題表達(dá)等方面仍存在提升空間，未能完全實(shí)現(xiàn)預(yù)期的創(chuàng)作目標(biāo)。

在懸疑電影中，反轉(zhuǎn)是一把雙刃劍，運(yùn)用得當(dāng)能讓觀眾拍案叫絕，反之則會(huì)使劇情千瘡百孔，讓觀眾摸不著頭腦?！稅阂狻吩诜崔D(zhuǎn)處理上略顯刻意，部分情節(jié)的連貫性有待加強(qiáng)。從案件本身來看，警方的調(diào)查過程存在一些細(xì)節(jié)上的疏漏。在關(guān)鍵的墜樓案中，諸多重要線索的遺漏或出現(xiàn)的時(shí)機(jī)不合理。至關(guān)重要的監(jiān)控錄像，在案件初期被警方遺漏，而后續(xù)劇情的推動(dòng)又極大程度上依賴一段“攝像機(jī)正對病床”的巧合自拍。人物行為邏輯的鋪陳也存在不足，尤茜前一秒還是為女兒傾盡所有、堅(jiān)韌不拔的抗癌母親，下一秒僅僅因?yàn)榈弥畠捍婊盥蕛H5%，就突然有了殺女的念頭。前期鋪墊較為薄弱，使得這一人物弧光的說服力有所折扣，角色失去了內(nèi)在的一致性和可信度，淪為隨意擺弄的工具人。整體而言，影片的部分反轉(zhuǎn)更多服務(wù)于即時(shí)的戲劇效果，缺乏足夠的故事根基與動(dòng)機(jī)支撐。

電影作為一種藝術(shù)表達(dá)形式，對社會(huì)現(xiàn)象和人物形象的呈現(xiàn)應(yīng)當(dāng)具有一定的深度和客觀性。然而《惡意》在刻畫網(wǎng)民形象時(shí)，更多聚焦于網(wǎng)絡(luò)討論中的非理性一面。他們?nèi)缤劦窖任兜孽忯~，蜂擁而上，僅憑碎片化的信息就對當(dāng)事人進(jìn)行口誅筆伐。在護(hù)士李悅被懷疑是兇手時(shí)，網(wǎng)民們僅憑她被曝光的紋身、酒吧照片等私人生活片段，就不假思索地將她定性為“惡女”，儼然是一群烏合之眾。這種刻畫雖反映了網(wǎng)絡(luò)輿論中的某些現(xiàn)象，但相對單一，將復(fù)雜多樣的網(wǎng)民群體簡單粗暴地歸為一類，忽略了現(xiàn)實(shí)中網(wǎng)民群體的多樣性和理性聲音的存在。這種相對片面的呈現(xiàn)，可能讓觀眾難以感受到對現(xiàn)實(shí)群體的完整觀照，也在一定程度上弱化了網(wǎng)絡(luò)暴力背后復(fù)雜的社會(huì)和文化因素。觀眾在觀看這樣的電影時(shí)，很難從中看到對自身群體的尊重和客觀呈現(xiàn)。

導(dǎo)演試圖在電影的商業(yè)娛樂性與社會(huì)深度之間尋求平衡，但《惡意》對網(wǎng)絡(luò)暴力主題探討的淺嘗輒止，導(dǎo)致了深度與爽感都未能達(dá)到預(yù)期。從李悅到尤茜，她們在輿論的漩渦中苦苦掙扎，卻無力反抗。這種對網(wǎng)絡(luò)暴力破壞力的呈現(xiàn)，雖然具有一定的沖擊力，但僅僅停留在表面的展示，缺乏對背后深層次原因的挖掘。電影沒有深入探討為什么網(wǎng)民會(huì)如此輕易地被煽動(dòng)，媒體在其中又扮演了怎樣復(fù)雜的角色，以及社會(huì)環(huán)境和文化因素對這種現(xiàn)象的影響。葉攀在追求真相和迎合流量之間搖擺不定，她的行為反映了媒體行業(yè)在現(xiàn)實(shí)中的困境。然而，電影并沒有對她的內(nèi)心掙扎進(jìn)行細(xì)膩的刻畫，也沒有對媒體行業(yè)的整體生態(tài)進(jìn)行全面的剖析，只是簡單地將她塑造成一個(gè)在道德邊緣徘徊的人物形象，未能充分發(fā)揮這一角色在主題表達(dá)上的潛力。真相與暴力之間的關(guān)系，本應(yīng)是電影深入探討的核心。然而影片對網(wǎng)絡(luò)暴力的批判更多停留在表面呈現(xiàn)，未能觸及問題的核心癥結(jié)。它通過讓葉攀以退網(wǎng)刪號“扛下所有”，暗示個(gè)體良知是解藥，卻對算法推薦、平臺責(zé)任、監(jiān)管缺失等結(jié)構(gòu)性癥結(jié)避而不談。當(dāng)尤茜跳樓直播被投屏到課堂，學(xué)生如看真人秀般驚呼時(shí)，電影看似尖銳實(shí)則安全地控訴著“看客心理”——畢竟批判觀眾永遠(yuǎn)比批判權(quán)力更輕松。這種剝?nèi)ネ锤械纳鐣?huì)批判，既滿足獵奇，又避免觸碰真正的病灶。

《惡意》有著吸引人的題材和強(qiáng)大的演員陣容，但在劇本創(chuàng)作、人物塑造和主題表達(dá)等方面都存在提升空間：既想消費(fèi)現(xiàn)實(shí)痛點(diǎn)的流量，又不敢深入肌理直面病灶；既關(guān)注人性的復(fù)雜，又把角色壓扁成懸疑游戲的紙片人；既嘲笑網(wǎng)民盲從，又用粗暴的標(biāo)簽冒犯觀眾。影片的探索也反映出當(dāng)下現(xiàn)實(shí)題材電影創(chuàng)作的共性難題，如何在娛樂性與思想性之間找到精準(zhǔn)的平衡點(diǎn)。

責(zé)編：周聽聽

一審：周聽聽

二審：蔣茜

三審：周韜

來源：湖南日報(bào)