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七年前，《無名之輩》用西南小城的煙火氣，讓我們記住了那些在生活泥沼里掙扎的小人物，一句“做大做強(qiáng)，再創(chuàng)輝煌”道盡了底層人物的倔強(qiáng)與荒唐。如今續(xù)作來襲，原班人馬再聚首，卻帶來了一個(gè)完全不同的故事，就像一場(chǎng)突如其來的暴雨，有人覺得酣暢淋漓，有人則被澆得措手不及。

先為它鼓鼓掌吧，作為一部荒誕喜劇，它確實(shí)把“荒誕”二字玩出了花樣。導(dǎo)演饒曉志像個(gè)魔術(shù)師，在東南亞的背景板上搭起了一個(gè)巨型綜藝舞臺(tái)，讓男主角陳三金在里面跌跌撞撞。章宇的表演像一根被點(diǎn)燃的引線，從游手好閑的油滑到絕境中的掙扎，每一個(gè)表情都在用力燃燒，仿佛要把角色從虛擬的困境里拽出來。任素汐、潘斌龍等熟面孔的加盟，也像給老觀眾遞了一杯溫水，哪怕劇情陌生，這份熟悉感也能讓人慢慢入局。最妙的是那些反轉(zhuǎn)，前半小時(shí)還覺得突兀的情節(jié)，在后半段突然被揭開謎底，就像解開了一個(gè)別扭的結(jié)，瞬間讓人恍然大悟——原來前面的鋪墊都藏著鉤子。

而且它敢于觸碰一些尖銳的話題，把愛情放在真人秀的放大鏡下審判，用血腥暴力的游戲規(guī)則拷問人性，這種設(shè)置本身就很大膽。當(dāng)陳三金在鏡頭前被圍觀、被嘲諷時(shí)，屏幕外的我們也忍不住跟著反思：當(dāng)娛樂變成了對(duì)他人痛苦的消費(fèi)，我們是不是也成了那場(chǎng)“狂歡”的參與者？片尾的“火龍果與光”像一道溫柔的補(bǔ)丁，給這個(gè)殘酷的故事添了點(diǎn)暖意，讓大團(tuán)圓的結(jié)局不至于太突兀。

可轉(zhuǎn)過頭來，又忍不住想皺皺眉，這部電影最大的問題，大概是忘了自己從哪里來?！稛o名之輩》之所以動(dòng)人，是因?yàn)樗宴R頭對(duì)準(zhǔn)了底層人物的生存困境，那些打劫的劫匪、癱瘓的女孩、失敗的警察，個(gè)個(gè)都帶著生活的粗糲感，他們的掙扎真實(shí)得像發(fā)生在鄰居身上。但續(xù)作卻把舞臺(tái)搬到了虛擬的綜藝?yán)?，人物仿佛成了提線木偶。潘斌龍的角色不再有前作里的憨直與義氣，反而成了一個(gè)裝腔作勢(shì)的“假華僑”，那份能讓人共情的底色被磨掉了；任素汐飾演的薛芳梅，一邊譴責(zé)真人秀的殘酷，一邊又親手把男友推進(jìn)去，這種矛盾的人設(shè)像一道沒攪勻的菜，吃起來總覺得別扭。

更可惜的是章宇，他明明是個(gè)能靠“四兩撥千斤”打動(dòng)觀眾的演員，在這部里卻像被上了發(fā)條，全程都在 “用力表演”。不是說他演得不好，只是這種“用力”反而暴露了劇本的短板——當(dāng)一個(gè)角色需要靠演員的拼命來支撐合理性時(shí)，故事本身就成了空中樓閣。就像有人想用精美的包裝掩蓋禮物的空洞，可拆開后還是會(huì)失望。

或許正如有人說的，它太想成為《楚門的世界》，卻忘了自己該是《無名之輩》。它想探討人性，卻把背景架在不合理的設(shè)定上；想批判娛樂至死，卻又忍不住用花哨的綜藝感吸引眼球。這種搖擺讓它像個(gè)站在十字路口的孩子，既想往這邊跑，又舍不得那邊的風(fēng)景。

但不管怎么說，它至少敢嘗試。在暑期檔的大片堆里，能有一部愿意跳出套路、折騰點(diǎn)新東西的電影，總歸是好的。如果你抱著看荒誕喜劇的心態(tài)走進(jìn)影院，或許會(huì)被它逗笑，被它刺痛；可如果還念著七年前那部《無名之輩》的溫情，可能會(huì)有點(diǎn)失落。畢竟，不是所有續(xù)集都要復(fù)刻過去，只是希望下次，它能把“折騰”的力氣，多放在人物的心里，而不是舞臺(tái)的布景上。