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戲曲藝術(shù)如何讓當(dāng)下的觀眾認(rèn)同并喜愛，一直是劇團(tuán)不得不面對(duì)的難題。近年來，許多劇團(tuán)在發(fā)展中不斷探索新路徑，取得了不錯(cuò)的成果。湖南花鼓戲保護(hù)傳承中心推出的新國風(fēng)沉浸式幻境秀《新劉海砍樵》，以有趣的互動(dòng)和沉浸式的體驗(yàn)深受年輕人喜愛。而浙江臺(tái)州亂彈劇團(tuán)也在十多年的探索中，找到了他們的“新路”。

以劇情表達(dá)為主的唱段設(shè)計(jì)

臺(tái)州亂彈經(jīng)過數(shù)百年的探索，形成了以亂彈為主，兼具昆腔、高腔、徽戲、灘簧、詞調(diào)等多種唱腔的藝術(shù)風(fēng)格。“我的臺(tái)州亂彈”鮑陳熱折子戲?qū)?chǎng)中三部戲的唱段設(shè)計(jì)，始終圍繞著“如何更好地呈現(xiàn)劇情、塑造人物、傳遞情感”的問題進(jìn)行，有完整的單一唱腔，也有多種唱腔融合、改編的新嘗試。《活捉三郎》中閻惜嬌開場(chǎng)時(shí)的唱段“凄風(fēng)起冷月照夜色深深”，用的就是一段完整的“落梆子”曲牌，剛勁中帶著哀怨，道出了閻惜嬌身死之后化為亡魂欲復(fù)仇的故事背景，也讓觀眾感受到濃郁的臺(tái)州地方特色。閻惜嬌與張三郎回憶往事的唱段“曾記得小院中遞送香茗”，則對(duì)原曲進(jìn)行了刪減，在交代清楚劇情的同時(shí)，也讓情節(jié)更加緊湊，非常符合當(dāng)下觀眾的審美習(xí)慣。最值得一提的是閻惜嬌讓張三郎猜自己是誰時(shí)的唱段“莫不是能彈唱翠奴”，直接將老版本中“緊中慢”的曲牌形式改成道白，再結(jié)合民樂小打的伴奏，為兩人一問一答的表演，增添了喜劇色彩。尤其是張三郎演唱“刮進(jìn)、刮出”的唱詞前，加入的花舌技巧，十分詼諧有趣，充分體現(xiàn)出臺(tái)州亂彈樸素鮮活的藝術(shù)美。

以情景真實(shí)為主的音樂創(chuàng)作

臺(tái)州亂彈的伴奏在人物塑造、情感表達(dá)和氛圍營(yíng)造中具有重要作用。 “我的臺(tái)州亂彈”鮑陳熱折子戲?qū)?chǎng)的音樂團(tuán)隊(duì)，為了增加樂隊(duì)的表現(xiàn)力和戲劇效果，在樂隊(duì)中加入了長(zhǎng)笛、大提琴、低音大提琴、電子琴、三角鐵等西洋樂器，在音樂設(shè)計(jì)方面也有許多巧思。樂器的運(yùn)用上，使用了音效化的表現(xiàn)手法，營(yíng)造出沉浸式的舞臺(tái)氛圍?！痘钭饺伞烽_場(chǎng)時(shí)，用吹奏樂器通過強(qiáng)弱變化，模擬鬼風(fēng)忽遠(yuǎn)忽近的聲音，渲染出陰森恐怖的氣氛，之后又用鼓類樂器夸張的滾奏，調(diào)動(dòng)觀眾的緊張情緒，使其快速融入到故事背景中。旋律設(shè)計(jì)上，通過音樂意象重復(fù)的方法暗示劇情，建立觀眾的情感記憶點(diǎn)。《心·癡夢(mèng)》開場(chǎng)，琵琶主奏的“詼諧旋律”，代表崔氏的妄想，暗示著故事的荒誕。之后崔氏變得瘋癲，幻想著朱買臣派官差和丫鬟來迎接自己回府時(shí)，這一旋律再次出現(xiàn)，點(diǎn)明了崔氏終歸是白日夢(mèng)一場(chǎng)空的悲劇結(jié)局。開場(chǎng)詼諧旋律之后是一段拉弦樂器演奏的“悲涼旋律”，具有臺(tái)州小調(diào)色彩，三度下行之后的七度大跳，肝腸寸斷，暗示故事的悲劇內(nèi)核。之后崔氏得知朱買臣高中，追悔莫及，簫吹奏出“悲涼旋律”，將崔氏內(nèi)心的悲苦緩緩道出，凄楚悲切，令觀眾不禁共情她可憐、可悲、可笑又可恨的人生。不得不提的是崔氏做白日夢(mèng)時(shí)的音樂處理，音樂在此時(shí)靜默了一分多鐘，仿佛所有人都屏息凝神，看著崔氏在傻笑與悲泣之間逐漸走向癲狂，這樣的方式極富戲劇張力與諷刺意味。

以情感共鳴為主的聲音塑造

戲曲表演中，唱、念、做、打是演員的基本功。鮑陳熱工青衣兼花旦，聲音百變，潤(rùn)腔技巧豐富。她在“我的臺(tái)州亂彈”鮑陳熱折子戲?qū)?chǎng)中的表演非常重視人物情感的表達(dá)，以情帶聲、聲情并茂?！痘钭饺伞分校脭\音模仿鬼魂的聲音唱著“三郎”，與上半身靜止、小碎步快速移動(dòng)的動(dòng)作相配合，驚悚感十足；唱到“可嘆我閻惜嬌”時(shí)，她的聲音冰冷狠厲，充滿了不甘與悔恨；在與張三郎回憶往事時(shí)，她的聲音柔美細(xì)膩，惹人憐惜。《做媒》中，鮑陳熱的聲音塑造更令人驚喜。她用甜美靈動(dòng)的聲音表現(xiàn)出阿英的天真活潑和鬼靈精怪，配合動(dòng)作、眼神和笑容，活脫脫一個(gè)“媒人”小姑娘?！缎摹ぐV夢(mèng)》中，她的演唱充滿戲劇張力和爆發(fā)力。從初聞朱買臣高中時(shí)聲音中的克制隱忍，到情緒崩潰時(shí)的泣不成聲，她用層層遞進(jìn)的演唱，將崔氏從悔恨到癲狂的心理變化展現(xiàn)得淋漓盡致，直擊人心。

中場(chǎng)播放的《我的臺(tái)州亂彈》紀(jì)錄片，讓觀眾看到了臺(tái)州亂彈劇團(tuán)復(fù)興的堅(jiān)定信念。雖然“天下第一跳”很震撼，但真正打動(dòng)人的，還是戲曲中“以人為本”的核心觀念。戲曲是人的藝術(shù)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在這三出折子戲的唱段設(shè)計(jì)、音樂創(chuàng)作與聲音塑造中，始終堅(jiān)持從人物出發(fā)、為觀眾著想，讓情感動(dòng)人的創(chuàng)作理念，讓這一地方劇種以一種親切質(zhì)樸的方式走進(jìn)了觀眾心中。只有當(dāng)音樂真正“落地”了，戲曲才能在觀眾心中“開花”，并長(zhǎng)久芬芳。