藝評(píng)｜黎藝婕：明天，我們都將握緊選票——評(píng)電影《還有明天》
湖南文聯(lián) 2025-04-07 09:11:48
文｜黎藝婕
近年來(lái)，隨著女性經(jīng)濟(jì)的獨(dú)立，社會(huì)地位的提高，自我意識(shí)的覺(jué)醒，越來(lái)越多的女性主義電影涌入中國(guó)電影市場(chǎng)。這其中既涵蓋著女性導(dǎo)演、編劇創(chuàng)作的所有類型的電影作品，也包含著不局限于女性導(dǎo)演創(chuàng)作的“以女性為主題和視角，關(guān)注女性生活、情感和經(jīng)歷”，探討性別議題的電影作品。近幾年的女性主義電影中，既有國(guó)內(nèi)表現(xiàn)突出的《熱辣滾燙》《好東西》《出走的決心》，也有從國(guó)外引進(jìn)的《墜落的審判》《芭比》《泳者之心》。這類電影不論是在商業(yè)化層面還是電影藝術(shù)領(lǐng)域都有著深入的探索，在豐富觀眾的觀影視域的同時(shí)，又引發(fā)了觀眾對(duì)性別議題的重新思考、對(duì)女性命運(yùn)的深度關(guān)注、對(duì)社會(huì)權(quán)力結(jié)構(gòu)的質(zhì)疑反思。近期，在中國(guó)上映的意大利電影《還有明天》也是一部反映底層女性生活、呈現(xiàn)女性力量的典型女性主義電影，獲得了業(yè)界的廣泛好評(píng)。
影片《還有明天》中故事背景是二戰(zhàn)后的意大利，剛從戰(zhàn)爭(zhēng)中緩過(guò)來(lái)的國(guó)家，物資極度匱乏，士兵帶著傷痛與不忿回家，肆意發(fā)泄對(duì)妻子的不滿，妻子處于家庭附屬地位、沒(méi)有話語(yǔ)權(quán)，但需要承包所有家庭瑣事。影片主角迪莉婭就是萬(wàn)千意大利全職家庭主婦中的一員，從晨起，她就一直處在緊張和繁忙狀態(tài)中。她先承受來(lái)自丈夫的一記耳光，再照料家庭六口人的日常起居，照顧生病的公公奧托里諾，再額外打四份工。但即便迪莉婭讓渡了所有作為“人”的權(quán)利和自由后，她仍舊得不到尊重。在穩(wěn)固的家庭結(jié)構(gòu)中，她被丈夫和公公當(dāng)作仆人，被丈夫毆打、被女兒諷刺、被兒子忽視；在穩(wěn)固的社會(huì)結(jié)構(gòu)中，她作為修傘的熟練工，拿著遠(yuǎn)比男性實(shí)習(xí)生少許多的薪水；她作為被毆打的對(duì)象，遭遇了社會(huì)對(duì)暴力的集體沉默——鄰居們對(duì)哭喊聲置若罔聞，警察將家暴視為"家庭內(nèi)部矛盾"。這部電影并沒(méi)有從宏大視角出發(fā)，而僅僅只是落腳于一個(gè)主婦毫無(wú)尊嚴(yán)、充滿不公、擔(dān)驚受怕的日常生活，落腳于她被忽視的家庭付出，落腳于她貧瘠的、仍在不斷被擠占的個(gè)人空間。電影集中以一個(gè)女性角色來(lái)透視全社會(huì)女性的集體困境，進(jìn)一步探討、揭示過(guò)去和現(xiàn)在仍存在的性別歧視、壓迫和不平等現(xiàn)象，讓觀眾深思或許女性困境從來(lái)不分種族、時(shí)空、國(guó)別。
不論是文學(xué)作品還是影視作品，都將女性的“出走”作為重要的敘事主題。女性為了擺脫父權(quán)、夫權(quán)的控制，往往將“出走”作為爭(zhēng)取權(quán)益、反抗壓迫、追求自由的一種手段，這既是一種對(duì)原生家庭的反叛、逃離，也是對(duì)原有文化的重新審視和建構(gòu)。影片《還有明天》中也蘊(yùn)含了這一母題，但又實(shí)現(xiàn)了新的突破。電影前半部分呈現(xiàn)著迪莉婭所經(jīng)歷的苦與淚，也用大量的篇幅鋪墊她的“逃離”。影片敘事的一個(gè)重點(diǎn)是為女主角的出走埋下伏筆，初戀情人尼諾要帶她私奔的話語(yǔ)、她收到并藏好的“情書”、提前和朋友為離開(kāi)家“串供”、留給女兒所有的錢等等情節(jié)，都在誤導(dǎo)觀眾迪莉婭試圖通過(guò)與另一個(gè)男人的出逃來(lái)救贖自己。但導(dǎo)演最為巧妙的設(shè)計(jì)卻是，當(dāng)觀眾以為迪莉婭的“情書”是逃離家庭的“車票”時(shí)，這卻是1946年意大利女性首次獲得的選票。迪莉婭的奔走、逃離不是為了和另一個(gè)男性私奔，而是用盡全力去投出自己的一票，去行使作為人的權(quán)利。這種詭計(jì)敘事解構(gòu)了傳統(tǒng)女性敘事中的“騎士拯救”幻想，讓女性不再寄望于另一個(gè)男性的救贖，不再寄望于用個(gè)體的逃亡去破解結(jié)構(gòu)性的困局，而是完成了從“被主導(dǎo)者”向“政治主體”的蛻變，完成了從“被救贖者”向“自我救贖”的蛻變。這部電影并非簡(jiǎn)單的“出走”敘事，而是將故事內(nèi)涵進(jìn)行了升華，將“逃”化為“戰(zhàn)”，讓觀眾懂得——原來(lái)我們現(xiàn)在所擁有的習(xí)以為常的選舉權(quán)，里面浸透了多少女性的血淚和抗?fàn)?。正如?dǎo)演寶拉所說(shuō)，“這部電影已經(jīng)成為關(guān)于男女平等和女性權(quán)利爭(zhēng)取的一個(gè)宣言”，從二戰(zhàn)后的意大利到現(xiàn)在世界上的大部分國(guó)家，我們看到了從制度上改變女性地位的嘗試，這是屬于文明的進(jìn)步。
影片中呈現(xiàn)了多樣化的女性關(guān)系，有關(guān)愛(ài)互助的閨中情誼，也有從質(zhì)疑到和解的母女關(guān)系，更有爭(zhēng)吵嫉妒的鄰居關(guān)系。通過(guò)不同種類女性關(guān)系的塑造，既豐富了故事結(jié)構(gòu)，又讓觀眾看到了女性互助的力量，看到了女性面對(duì)困境時(shí)的堅(jiān)韌與勇氣。果蔬販瑪麗莎鼓勵(lì)著迪莉婭的出逃，時(shí)常惦念關(guān)心著她，恰似迪莉婭陰暗生活中的一抹暖陽(yáng)，給予她無(wú)盡的精神慰藉，這呈現(xiàn)了理想的女性關(guān)系的范本——互相信任、互相支撐。而其中最值得探討的是電影中塑造的“母女”關(guān)系。女兒瑪塞拉被迫與兄弟們擠在一個(gè)房間，渴望求學(xué)卻被父親的控制欲和傳統(tǒng)婚姻觀念壓迫，看著被家暴卻不反抗的母親產(chǎn)生了鄙夷“活成你這樣我寧愿去死”“為什么不逃走”。同時(shí)，她又試圖通過(guò)嫁入紳士家庭去改變命運(yùn)，忍受著未婚夫逐漸隱現(xiàn)的暴力，忽視未來(lái)公婆對(duì)她的貶低……兩代女性相似的命運(yùn)反映了代際間女性處境的延續(xù)與抗?fàn)幍淖冞w，迪莉婭在自己逐漸覺(jué)醒后，也關(guān)注到女兒的困境。迪莉婭既悄悄攢錢為女兒籌備嫁妝，又暗中聯(lián)系美國(guó)大兵炸毀準(zhǔn)女婿的咖啡館，用母性本能阻止女兒陷入不當(dāng)婚姻的旋渦；她又將私房錢轉(zhuǎn)為女兒的學(xué)費(fèi)，用教育阻止女兒陷入代際命運(yùn)輪回。電影中所描述的母女關(guān)系，是在艱難的家庭環(huán)境中彼此諒解、相互支持、共同成長(zhǎng)的關(guān)系，是雙方互相啟發(fā)、追尋更好人生的關(guān)系。影片以女兒遞給母親遺失的選票為結(jié)尾，這次傳遞的并非選票，而是對(duì)自由的渴望、是改變命運(yùn)的星火、是對(duì)母女之愛(ài)的最好詮釋。
片尾，迪莉婭穿上紅裙涂上口紅，完成一場(chǎng)蓄謀已久的昂首奔跑，這次不為愛(ài)情，而是為了自由、為了權(quán)益奔赴明天。盡管不知道明天會(huì)如何，回到家中也許還將面對(duì)苦厄的生活、丈夫的暴力，但只要這一刻迪莉婭握緊選票，我們都握緊選票，握緊選擇人生與婚姻的權(quán)利，一定會(huì)有更好的明天。責(zé)編：周聽(tīng)聽(tīng)
一審：周聽(tīng)聽(tīng)
二審：張馬良
三審：周韜
來(lái)源：湖南文聯(lián)
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